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、“新四军战士”
、“小号手”
、“苏北小丫”
、“贫农女娃”
、“贫协委员”
、“船老大”
、“儿童团员”
、“房东大娘”
、“支前妇女担架队队长”
等等，其中有一张“烽火中诞生的小鹰”
，画的便是一岁半时的我。
人在三岁以前有没有记忆？然而我看到这幅肖像，便依稀记起了那清粼粼的射阳河，我在河边的篙草棚中出生，那时正值国民党大举进攻解放区，形势危急，母亲生下我后得了伤寒症不省人事，父亲星夜骑着马沿着河滩追寻我们母女俩的踪影……父亲画这幅“小鹰”
时已是一年半之后，局势已渐渐好转，“小鹰”
回到了父母身边，部队马上就要横渡长江解放全中国。
“小鹰”
一定感受到了爸爸妈妈们迎接胜利的喜悦之情，所以她不吵也不闹，很乖很安详。
父亲除了作画、刻木刻，还做雕塑，画集中选登了两幅父亲雕塑的照片，一幅是父亲设计并雕塑的“淮北解放区抗日阵亡将士纪念塔”
，另一幅是战斗英雄林茂成的头像。
父亲是奉张爱萍将军之命参加设计修建抗日阵亡将士纪念塔工作的，父亲亲自参加了反“扫**”
战斗，亲眼目睹战友们壮烈牺牲，他怀着满腔悲愤和不尽的哀思进行艺术的创作，从设计到铸浇、施工……他都亲自参加，和那些木工、浇铸工、石匠同住一个草棚，同吃一锅糙米饭，雕像竖起来了，他和工人们抱头痛哭，又开怀大笑！
父亲的这些诞生于战争年代的作品，技法纯净而精到，没有丝毫矫揉造作馋馅媚俗之态，也没有半点遮遮掩掩追名逐利之心，故而我以为它们是当之无愧可称作为艺术的。
父亲画集的后半部三分之一的篇幅，收集了他二十世纪七十年代中期开始创作的国画作品近40幅，这些作品中绝大部分画的是牛，在父亲有生之年的最后几年中，他画的牛已经饶有名气了，求索者已是络绎不绝。
父亲画牛起始于抗战时期，那些描写根据地军民生产劳动的画面中，就多次出现耕牛的形象。
父亲解放后改行成了诗人，诗画同源，他并未搁下画笔，只是随着年龄增长，愈来愈喜好作中国传统水墨画了。
二十世纪70年代中期，父亲从“牛棚”
出来，便情有独钟画牛了，那以后直至父亲去世的十多年中，父亲几乎天天画牛，那牛在他笔下愈来愈具神韵，憨态毕现，呼之欲出。
这现象很值得探究和寻思，我想，这应是父亲历经了尘世间的荣辱升降、世态炎凉之后所追求的一种人生境界吧！
父亲最后几年画的牛，笔触更趋简洁，墨韵更趋浑厚，意境纯朴明朗几近透明。
可惜天不假人寿啊！
倘若老天再给父亲几年时光，我相信父亲的画作会达到更高的艺术境界！
今天是父亲去世20周年的日子，我写下了这篇文章以志对父亲永不泯灭的怀念。
1999.2.20
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