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从创作论到思想方法
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文学家们的经验，常有差别。
各人各说，其实并不奇怪。
因为文学天地极其丰富广阔，作者有思想、气质、素养、兴趣等方面的差别，作品有体裁、题材、风格、手法等方面的差别。
不同的作者进行不同的实践，当然会有侧重点不同的体会。
而我们面对前人的经验，当然不应把它们视为一成不变的规律，机械搬用，句句照办。
应讲究灵活变通，讲究革新发展，具体情况具体分析。
有感于此，我才有了《文学创作中的“二律背反”
》一文。
文章是编辑部约写的。
他们的原意是要我谈谈自己的创作。
我的作品又差又少，不好谈，于是冒昧地谈及其他。
文章中有不少创作谈式的语言:“较高的”
，“较多的”
，“读者的口味”
等等。
这些概念未经精确定义，在缺乏语义默契的朋友之间，容易导致误会。
比方，我说到理论素养对于创作的重要性之后，又指出另一种现象作者的理论框框多了，倒常常造成思想束缚，造成概念化和图解——这是多年来很多作者的教训。”
钱念孙在《上海文学》今年第二期发表的文章中引述上文时，把后一句漏掉了，然后努力证明理论修养与概念化图解没有必然联系。
这没有错。
但谁说过有这种“必然联系”
呢？“常常”
不是“必定”
，“很多作者”
不是“所有作者”
。
又比方，我谈到作者可多读理论之后，又指出不必苛求一切“文学家都成为理论家”
，都具有“较高的理论素养”
——这并非不要基本而必要的理论基础。
针对此，钱念孙努力证明创作不能离开“一定的思想理论指导”
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