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这几句话使我顿时在年轻一代身上看到了中国文学未来的希望。
与卫慧一样，棉棉的写作也离不开自己的身体。
但用自己柔弱的女性身体来写作是多么的残酷！
在《糖》中，“我”
试过了几乎所有的身体写作方式：**，性乱，吸毒，酗酒，同性恋，捅刀子，甚至割腕自杀……只要想得出来的疯狂举动，她都干。
“让我们烂掉吧！
这是句多么振奋人心的话！
每次回到街上总感觉失去了一切。
总感觉就要重新出生”
（第249页）。
但她最终发现：“现在，我的写作只能是一种崩溃”
（第273页）。
为什么会这样？
《糖》的主要线索是“我”
（红）与赛宁（这个名字来源于俄罗斯感伤诗人叶赛宁）的长达10年的爱情关系。
“我”
从小就是一个“问题女孩”
，害怕蒙娜丽莎，仇恨达?芬奇，与一切人类固定的文明体系格格不入，除了倾心于“像月光一样的男人的背”
（第3页）之外，“不相信一切”
（第6页）。
她16岁时就几乎杀了一个欺负她的大男孩，性格中充满了叛逆和反抗。
但其实她内心深处隐含着少女的柔情，因此她与有着“一张天使般的脸”
的赛宁一见钟情。
“我爱着他的黑眼睛，那双天真的让人心疼的眼睛，大大的，满含水分”
（第19页）。
在与赛宁的热恋中她第一次抽上了大麻（“草”
）。
赛宁称她为“玻璃娃娃”
，她虽然认为这“不公平”
，“因为我是人”
，但却不得不承认她向往的正是双方像玻璃一样地敞开内心，“让你的秘密变成我的秘密，我要知道你的全部”
（第23页）。
她感到自己在赛宁面前并不是一个成年人，而是个孩子：“仿佛又回到未成年期，只是给我零用钱的父母在此时换上了赛宁”
（第26页）。
他们共同的爱好是吃巧克力糖，他们的关系也像糖一样粘乎，“反正我就是要和他粘在一起，如果有那么一天，我愿意为他去死”
（第47页）。
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