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4月26日，作《〈野草〉题辞》，鲁迅写道：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。”
“过去的生命已经死亡。
我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
死亡的生命已经朽腐。
我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。”
1927年9月25日致台静农信。
25.5cm×33.8cm。
现藏北京鲁迅博物馆。
鲁迅在信中谈到谢绝诺贝尔文学奖候选人提名事
然而，过去的生命却因此在鲁迅的心中复活了。
他又一次想起了故乡，想起小时候的生活，想起了儿时所吃的蔬果：“菱角，罗汉豆，茭白，香瓜。
凡这些，都是极其鲜美可口的；都曾是使我思乡的蛊惑。
后来，我在久别之后尝到了，也不过如此；惟独在记忆上，还有旧来的意味留存。
他们也许要哄骗我一生，使我时时反顾。”
于是，把《野草》稿寄往北京后，“便轮到陆续载在《莽原》上的《旧事重提》，我还替他改了一个名称：《朝花夕拾》。
带露折花，色香自然要好得多，但是我不能够。
便是现在心目中的离奇和芜杂，我也还不能使他即刻幻化，转成离奇和芜杂的文章。
或者，他日仰看流云时，会在我的眼前一闪烁罢”
。
5月1日，鲁迅编定《朝花夕拾》后，在《小引》中写下上面这样一些话。
鲁迅与许广平、何春才、廖立峨合影。
1927年8月19日摄于广州西关图明照相馆
组成《朝花夕拾》的《狗·猫·鼠》《阿长与〈山海经〉》《〈二十四孝图〉》《从百草园到三味书屋》《藤野先生》等广为传诵的十篇散文，鲁迅说这些文章全部“是从记忆中抄出来的”
。
前两篇写于北京的“老虎尾巴”
，中间三篇写于因受北洋政府通缉外出避难的医院和木匠房里，后五篇写在厦门大学的图书馆的楼上。
由于鲁迅的经历，由于鲁迅的手笔，薄薄一册《朝花夕拾》，生动有趣地勾画出从少年到青年的生命历程，色调鲜明地描绘出从城镇到农村，从家庭到社会，从国内到国外的开阔境界。
流畅清新，舒卷自如的笔致，回忆与联想的多时空交织，叙事与抒情中讽刺性议论的杂文手法的引入，不仅突破了中国传统散文的格套，更为中国现代散文文体做出了开拓性的贡献。
鲁迅曾同青年朋友谈过这本集子的写作：撒开手，只要抓住辔头，就不必害怕跑野马；过于拘谨，很容易走到小摆设的路上去。
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