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。
在那种险恶的情况下，父亲却从未停止过他的画笔。
而且他的创作情绪永远那么饱满、热情、乐观。
父亲去世后，我忍着伤痛整理他的遗稿。
我突然翻到了它们那些从战争年代的炮火中幸存下来、保存了将近40年之久的素描、速写、木刻。
它们大都只有巴掌大小，纸页都已经泛黄发脆。
然而那笔触、那线条却仍是遒劲生动，鼓胀着**和蓬勃的生命力。
我小心翼翼翻阅着它们，那纸张在我手中发出轻微的寒宰声。
我仿佛看到远久的战火纷飞的年代，父亲文弱的身影，背着粗帆布制成的画夹，在行军的马背上，在激战后的弹坑旁，在宿营的老百姓的草屋中，稍有空暇，便掏出手指般长短的炭笔，不停地画呀画呀。
在漫长的战争岁月，父亲创作了数以千计的画作，得以保存下来的仅是其中一小部分。
母亲当年用一只铁盒装着父亲的画稿，行军打仗，走到哪带到哪。
每逢敌人大“扫**”
，便将铁盒埋入土中，敌人一走，再启出来。
而在10年“文革”
中，父亲母亲都进了“牛棚”
，他们将一部分画稿藏在废弃的壁炉里，这才使它们幸免遭劫。
那一年的酷暑，我扛着装满父亲画作的小皮箱独自北上。
为了出版父亲的画集，我曾四处奔波、屡屡碰壁。
当时正是严冰初融，百废待兴之际，像父亲这样刚刚从“牛棚”
中“解放”
出来的老艺术家要出版一本画集真是很难很难。
终于，北京的人民美术出版社社长邵宇先生给我们写来热情洋溢的信，人民美术出版社决定出版父亲的画册！
邵宇先生是一名出色的画家，也曾是一名新四军战士，他对父亲的作品一定有深刻的理解。
在北京工作的三妹和三妹夫来火车站接我，三妹夫扛起小皮箱疑惑地说：“怎么这箱子这么重，”
待到住地，妹夫扛皮箱的肩膀竟磨出一道血痕。
父亲的画作真是很重很重，期间负载着太多历史的沉淀和对未来的期望。
人民美术出版社的美术编辑姜旗先生为父亲的画集倾注了满腔热情，他悄悄向我交了底：“现在我们出版社积压了好多画家的画集等待出版，要是按部就班，不知要排到猴年马月。
你若能自己抓紧把画稿的底片冲洗出来，我瞅着机会帮你们往前插插队。”
在20年前空调还是稀罕物。
我和三妹钻进人民美术出版社蒸笼般的暗室里冲洗放大父亲画稿的照片，身上的确良的短袖衬衫像从水中捞出来一般。
大约花了三四天功夫，我们终于将近两百张照片都洗印停当，这才安心。
方觉人已经焙得发搜了。
一口气连吃了十几根冰棍，直吃到肚子痛为止。
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