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罗罗腔最早发端于山西东南部的泽州一带，因艺人最初多在河南演出，使河南成为罗罗腔最普遍的流行区域。
进而又流传到河北、北京和湖广、扬州地区，成为弦索声腔系统中影响最大、流布最广的一种地方剧种。
而这个剧种乾隆时在北京受到欢迎的程度，已出于昆腔、高腔以上，与秦腔、弋阳腔并为北京剧坛盟主。
秦腔又称“西秦腔”
，起自秦陇一带流行的西调。
从清康熙时期，已发展成为具有全国影响力的大剧种，盛行于江、广、川、闽、浙、川、云、贵等省，传遍了山西、河北、河南、山东诸省，更在京师受到普遍欢迎。
乾隆朝，是戏曲广泛传播流行的时期，中国戏曲剧种达到了其发展的鼎盛阶段。
除了上述剧种之外，在全国流行的还有柳子腔、枞阳腔、吹腔、花鼓戏、采茶戏、花灯戏、秧歌戏、傩堂戏等三百多个戏曲品类。
纪晓岚心里明白，皇帝要禁的戏，是明末国初时关涉本朝的戏文以及与南宋、金朝有关涉的戏词。
很多戏曲故事取材大多本于列国、三国、隋唐、五代的历史故事，如水泊梁山造反抗官、杨家将抗辽、岳家军抗金等，许多剧目宣传的是杀官造反、啸聚山林、对抗外族的思想情绪，这些都是朝廷恼火的事。
而且皇帝特别指出“昆腔之外，有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项，江、广、闽、浙、四川、云贵等省皆所盛行”
，让各省督抚一体留心查察。
乾隆四十五年（1780）十一月十一日谕示，这项查禁戏曲的活动，一定要“不动声色，不可稍涉张皇”
。
十一月二十八日谕旨中又指示对外间流传剧本，如明季国初之事有关涉本朝字句，又未必无违碍之处，传令各省督抚“派员慎密搜访”
，“留心查察，但须不动声色，不可稍涉张皇[24]”
。
江苏苏州、扬州一带是昆腔流行地，词曲多出自文人之手，盐政图明阿在两淮设立专局，将各种流传曲本尽行删改后进呈。
安徽与江苏毗邻，所演之戏大半俱属昆腔，只有淮宁县所属距省城四十里之石牌镇地方，教习戏本即名为“石牌戏”
。
安徽巡抚农起亲自审查剧本，将违禁剧目逐一删芟饬禁。
江西民间有演唱高腔、梆子腔、乱弹等曲剧，巡抚郝硕亲自查勘，将本地和过境各戏班所演戏本统统检察，戏本内有事涉明季及关系南宋、金朝故事者，一律禁演，剧本查缴，检出语涉违碍者奏明焚毁。
《四库全书》不收此类作品，但在一些私人文集中难免会有涉及到违碍戏曲的诗文，所以审书时还是加了万分小心。
纪晓岚为荣德圈出了《升平宝筏》《鼎峙春秋》《昭代箫韶》《封神天榜》《劝善金科》等几出连台本大戏，这些剧目都是经过词臣专门编写的，也是皇帝喜欢看的戏。
荣德千恩万谢地走了。
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