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插图23：《贝尔纳博·维斯孔蒂》，1363年，米兰，斯福尔扎城堡
如果说在19世纪之前有一位公爵确有机会至少将意大利的北半部纳入他的统治范围，那么这个人就非吉安·加莱亚佐·维斯孔蒂莫属了。
他巧妙地扩大了米兰在东方的势力范围，使其可达贝卢诺，南部到达比萨和佩鲁贾。
他还使米兰与锡耶纳结盟。
8岁那年，维斯孔蒂与瓦卢瓦的伊莎贝拉（IsabellavonValois）结婚。
鉴于购买彰显声望的物品需要花费巨额资金，马泰奥·维拉尼嘲笑法国国王在出售自己的肉。
吉安·加莱亚佐以10万弗罗林金币作为筹码，从懒惰的皇帝文策尔那里获得了头衔，不过考虑到他国家巨额的收入，这笔钱可以忽略不计。
这笔钱最终给了帕维亚的加尔都西会修道院。
作为教会的政治人物，他既没有对罗马的教皇也没有对阿维尼翁的教皇表明立场，而是受到双方的欢迎。
像他这样的人没有受到德意志国王和普尔法茨伯爵鲁普雷希特的伤害，也就不足为奇了。
1402年4月，鲁普雷希特在布雷西亚遭遇袭击，因此他的罗马之行刚开始就结束了。
维斯孔蒂则一路南下，他的目的地是佛罗伦萨。
在这一时期，意大利的权力游戏是开放的。
米兰的崛起已经尘埃落定，而佛罗伦萨共和国能否维持其独立性则显得并不明朗，因分裂而被削弱的教皇国则越发前途未卜。
在那不勒斯，安茹家族因继承斗争而分裂，难以为继。
他们试图夺回西西里岛的尝试也失败了，因为遭到了当地人的抵抗，相比于法国人，当地人更愿意受到西班牙人的压迫。
但是西西里大地由于持续的战争而血流成河，这里其余的人则饱受黑死病折磨。
贵族的权力，加上他们广泛的土地财产和司法权力，都阻碍了改革和现代化。
村庄前竖起的绞刑架提醒人们，土地的主人同时还能决定生死。
虽然出现过受过良好教育且又对文化感兴趣的国王，例如学习竖琴演奏、召集学者和诗人的“人文主义者”
马丁一世（MartinⅠ），但总体情况并没有得到改变。
14世纪后期的西方、东方和北方
有时，图像知道如何以令人愉悦的方式说谎。
《威尔顿双联画》可能是由法国艺术家在1395年前后完成的小型便携式祭坛画，乍看之下美丽得简直不可方物（附图6）。
它在一片金色之中展示了英王理查二世。
这位我们先前在史密斯菲尔德极其严峻的情况下提及的国王，仍然敬拜着他的王国的守护者玛利亚和圣婴耶稣。
这幅祭坛画曾经是他的财产，可能是用于进行亲密的敬拜。
画家熟练地描绘身体、缩小比例，以及处理光影。
文艺复兴时期的现实主义艺术证明了自己。
理查看上去纤细得就像是一个女性。
几位天使的表情流露出一丝喜悦。
《威尔顿双联画》背后的历史背景令人难以置信。
身为百年战争的勇士、伍德斯托克的“黑太子”
爱德华（Eduard）的儿子、波西米亚的安妮（AnnevonB?hmen）的丈夫，查理二世是英国历史上最不幸的统治者之一。
他要求得到王位的主张并非毫无争议。
15世纪之所以会爆发玫瑰战争，根源就在于王位继承上的模棱两可。
1396年，波西米亚的妻子去世后，平息与法国积怨已久的战事的机会似乎出现了：理查娶了法王查理六世（KarlⅥ）的女儿，当时才7岁的瓦卢瓦公主伊莎贝拉（Isabella）。
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