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一转，引出“人语响”
来。
空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。
最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。
此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”
层峦叠嶂，看去空无一人。
可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。
人们大约都有类似的经验，本来很平常。
但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。
从诗的表现来说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者来说，是那样新奇有趣，俨然身临其境，由此引起积极的情感活动。
前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。
诗开头的“空山”
，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于遮天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”
的意象。
从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。
对句的“响”
字与“空山”
相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回**，方才可以说“人语响”
。
因此，周遭景物必是疏朗的。
前两句写幽静，因声传神；后两句写幽深，以光敷色。
山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。
此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。
这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。
天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。
近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。
这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。
诗的第一个透视点是深林。
人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”
和“神秘莫测”
写幽深之感。
而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。
第二个透视点是青苔。
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