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全篇是写“落日怅望”
之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”
，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”
，显示出情绪的发展、深化。
若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。
微阳下乔木，远烧入秋山。
念我何留滞，辞家久未还。
临水不敢照，恐惊平昔颜。”
如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。
而“宿鸟归飞急”
引起归心似箭，紧接“辞家久未还”
云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，超脱而有浑劲。
如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
炼字潜词形象传神，“孤云”
“归鸟”
“微阳”
“秋山”
营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。
“烧”
字的使用，是静中有动；“远”
字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”
他所说的“情景互换”
，就是“情景分写”
。
当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。
5.杜荀鹤
杜荀鹤（846—907年），字彦子，号九华山人，池州石埭（今安徽省石台县）人。
他科举成名较晚，中进士时已四十五六岁，而在诗坛上享名很早。
当时的人赞美他的“壮言大语”
，能使“贪夫廉，邪臣正”
，希望他远继陈子昂而为“中兴诗宗”
。
他自己曾说：“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人；持旨未能忘救物，世情奈值不容真！”
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