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“以前我还有好几盘粤剧名曲的光盘，儿子给换了新的电视，说那些光盘不能放了，我也不知多久没听过了。”
“……粤剧吗？不好听不好听，我女儿嫌弃我听这些过时的老东西，说捏着嗓子的听了难受。”
“你问我们喜不喜欢有什么用，喜欢的你就给我们唱吗？现在都没人听了，我答了你又能怎么样？过时啦，老古董了，谁还喜欢……”
顾棠玥站在村子中央祠堂外的大榕树下，繁茂的枝叶挡住了艳阳，巨大的树影温柔地把她包裹在其中。
她突然觉得，悲哀的不是这些老人孤单无人陪伴，而是曾经喜爱过的、代表着一个时代辉煌的记忆被新的东西彻底取代，消失不在了，就像是生命走到古稀的他们一般，终归不能给后代留下点什么，似乎只成了一个累赘。
但粤剧怎么会是时代的累赘了？孕育且抚养了那么多年轻一代的老人们自然也不是累赘。
顾棠玥清了清嗓音，双眸如星，身姿如花，形态悠然，立在原地面向着三两个絮絮叨叨的老人们唱起了《三水女儿·红头巾》的宣传曲《红》。
“红，是把船票对折成，母亲眼里的重逢。
红，是遥望繁星落日，闻故乡炊烟朦胧。
红，是日子风生水起……”
这部剧国家级演员编剧创编表演的，这首宣传曲也是以粤曲唱腔的形式创编的，不比现在的流行乐差，更让这些蛰居家里的老人们再次听到了曾经熟悉的曲调味道。
顾棠玥术后不能大声唱曲，音量不大，但咬字清晰，歌喉婉转，唱得动人。
原本只有几个安静听着的老人，不知是谁到村里走了趟，不多时便立多了些许人，随后又多了一个、两个、三个……
老人们很认真地听着她诉说这个剧目的故事，说这个剧再现了20世纪30年代广东佛山三水女性“下南洋”
的故事——她们为了生计远渡重洋，在新加坡的建筑工地上肩挑手提，搭起了高楼大厦，扛起了家庭的重任。
她们戴着红头巾以区别于其他“工种”
，因此被称为“红头巾”
……
顾棠玥知道，她不只是在宣传这个剧目，而是在给老人们宣传:粤剧还在，表演还在，他们曾经爱着的东西，还在。
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