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脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”
两句，又是善于盗用李清照的词句。
这说明，诗词创作虽然忌讳模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融入自己的作品之中。
成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。
李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”
。
两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”
这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”
的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
这里，“眉头”
与“心头”
相对应，“才下”
与“却上”
成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。
当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”
前后衬映，而相得益彰。
同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。
李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”
，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
月如钩：院锁清秋，独上西楼
原文
相见欢
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋（1）。
剪（2）不断，理还乱，是离愁（3）。
别是一般（4）滋味在心头。
注释
（1）锁清秋：深深被秋色所笼罩。
清秋，一作深秋。
（2）剪：一作翦。
（3）离愁：指去国之愁。
（4）别是一般：另有一种意味。
别是，一作别有。
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