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但是，皮尔·卡丹并没有因此而退缩，他不断地反问自己：“男人怎么了？难道男人就不配穿自己喜欢的各种款式的衣服吗？”
他继续设计男装，并坚持聘请时装模特做表演，而且规模比以前更大。
他坚信，男装的春天一定会到来。
果然，没过几年，皮尔·卡丹便迎来了男装市场的春天。
他设计的系列男装很快便占领了法国男装市场的半壁江山。
皮尔，卡丹再次品尝到了创新带来的美酒。
进入20世纪60年代，伴随着法国经济的繁荣和人们生活水平的日益提高，普通市民开始对服装提出了新的要求。
皮尔·卡丹敏锐地察觉到了这一细微的变化，他预感到仅为少数有钱人服务的时装时代即将结束，大众时装时代即将到来。
于是，他适时地提出了“时装要面向大众”
的口号。
这对于法国传统时装业来说，这个创新无疑又是一场革命。
皮尔·卡丹改变传统的量体裁衣、个别定做的时装经营方式，他把自己设计的时装大批量地生产，然后分送到各大百货商店以及自己的销售网点出售。
皮尔·卡丹还率先推出了成衣套装。
出于自信，也是出于挑战，皮尔·卡丹将自己名字的缩写字母印在服装上。
他的这一举动，又招来业界人士的一阵非议：“真俗气！
皮尔·卡丹，你怎么能把自己的名字印到服装上？”
但皮尔·卡丹并未因此而放弃。
这种新颖便宜的时装一上市，便深受广大消费者的欢迎，被抢购一空。
“成衣大众化”
在商战中是出奇制胜的妙招，但皮尔·卡丹的创举惹怒了保守的同行，他们群起而攻之，竟联手将皮尔·卡丹逐出巴黎时装女服辛迪加（行业协会）。
皮尔·卡丹没有屈服退缩，正如他说：“我已被人骂惯了。
我的每一次创新，都被人们抨击得体无完肤。
但是，骂我的人，接着就做我所做的东西。”
大胆创新，打破常规，始终是皮尔·卡丹设计思想的中心。
他运用自己的精湛技术和艺术修养，将独特的款式设计和对布料的理解，将褶裥与几何图形巧妙地融为一体，创造了突破传统走向时尚的新形象。
他设计的男装如无领夹克、哥萨克领衬衣、卷边花帽等，为男士装束赢得了更大的自由。
他的女装擅用鲜艳的红、黄、蓝、湖绿、青紫，其纯度、明度都格外饱和，加上其款式造型的夸张，颇具现代雕塑感。
随着时代的进步，人们的意识在不停地发生变化。
1962年，法国巴黎时装女服辛迪加在所有会员的要求下，又将自己曾亲手逐出去的会员皮尔·卡丹重新请回来，并请他出任行会的主席。
皮尔·卡丹终于名利双收，这个离经叛道者成为商界创新的又一个成功典范。
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