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但很快，高嵘眉头又舒展开：“好，他们的动作还挺快的。”
他没问池兰倚卖外套的那12万欧元有没有动——好像不提及它成为了两个人之间的默契。
而且高嵘清晰地知道，池兰倚不会动这笔钱，池兰倚在用他自己的钱请客。
池兰倚只会想方设法把那12欧元还给高嵘。
池兰倚还在倔强地抵抗，还在试图证明自己不需要他。
但账单会一笔笔累积，而高嵘有的是耐心。
他在等池兰倚发现，除了他，没人会这样无条件支撑一个人的所有任性。
池兰倚的传奇和池兰倚的名字，终究会属于高嵘。
他们用完餐没有上车，而是在大街上慢慢地走。
秋风萧瑟，池兰倚看着道路两旁的悬铃木，说：“马上就是11月的最后一周了。”
顿了顿，他又道：“12月初是我毕业设计的静态展。
它会被放在学校的玻璃展厅里，展期一周。
到时候你会来看吗？”
池兰倚说这话时紧张又忐忑。
高嵘立刻说：“当然会。”
高嵘没说商业那一套话。
池兰倚无言了。
许久之后，他轻轻点头：“好。”
在无言的寂静中，池兰倚在这个夜晚为高嵘写了一封永不寄出的信，并把幻觉中的那三套礼服重新成图、夹在了那个信封里。
即使情感在歇斯底里地吼叫着那些幻觉是假的，但至少，那一刻心脏的钝痛是真的。
池兰倚把信塞进一个铁皮盒里，又把这个铁皮盒深深地埋在公寓的床下。
他做得如此小心，如此隐秘，像是每一刻的幸福，都是他偷来的。
时光走到12月。
池兰倚确定好了版型，开始对真面料和工艺进行试验。
也就在这个月的第一周，池兰倚的毕业设计被搬到了F大内部的展厅里。
销声匿迹了一个半月的池兰倚又一次在业内掀起了飓风。
这一次不是由于商业性，而是由于技术性和艺术性。
他的作品在展出的第一天便被F大的教授们评选为“近二十年来最优秀的毕业设计”
，又或者说，池兰倚在这一套作品中展现出的造诣早已远远不止一个新锐设计师的水平——而是一名会用服装讲述历史和故事的大师。
“最佳毕设”
的奖项毫无悬念。
来F大参观的校外人士更是在短时间内踏破了F大的门槛。
F大校方不得不执行更严格的访问限制令，就连校内的学生也得提前预约参观名额。
更快的，有媒体和编辑拍到了池兰倚毕设——《被病理化的爱与性》的照片。
有专业的评论家发表文章详细解析池兰倚的手法，并称其为：“他大约是我们这个时代最会用服装讲述精神和故事的设计师。”
那件由拘束服改写而来的艺术装置更是震撼了所有人。
几乎就在展出的当天，就有人想花费几万欧元拍下这件服装。
“拘束服、病服、白色棉布、栅栏的阴影……行走期间时，我几乎能闻到消毒水的味道。
爱与性以一种病理化的方式被服装表达出来，千百年的爱欲都在被规训关进疯人院，即使它本是人类最根源的情感。”
有人写下这行文字，“我有预感，这会成为一个划时代的设计。
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