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一百年时间里，教堂和书院历经几次劫数——泥石流也好，风吹日晒也好——渐渐磨出了岁月应有的样子：该消失的消失了，该留下的留下了。
我去的时候已是震后五周年，崭新的大马路一直通到镇上，路上一辆车都没有。
冬日的南方雨后，云山茫茫，草木黯然。
想象着它还存在时的样子，该有多美——世间万物，熬不过去的，岁月磨灭它；熬过去了的，岁月反倒装饰了它。
汶川地震发生的时候我在北方，对这事件没有什么直观感触；电视里的报道只是平面图像，伤亡只是数字，心里没有灾难的具象。
可是后来我渐渐发现，四川人，尤其是成都人，已经在后来形成了一个描述时间的习惯，说起一个事儿，只说“地震前……”
、“地震后……”
，比如，“那房子是地震前买的”
、“我跟他是地震后分手的”
。
事件已经成为了纪年方式，在每个人的生命纪年表中，深深地刻下了一笔。
我想，这大约就是废墟的力量，它提醒着曾经的伟大与浮华如此不堪一击，提醒着，历史是怎样默不作声地站在我们身边，像个隐形人，最终却将悄悄吞没我们。
古董和废墟一样，贵在时间赋予的意义。
古董能被收藏，能被据为己有，但废墟不能。
它或许能容你观瞻，容你感慨，但它永远孤独，永远安静，像一只沉默的罐子，密封着一肚子的故事，守口如瓶——好比地坛还是一座废墟的时候，它能容得下一个被命运击昏了头的轮椅青年在其中徘徊了又徘徊，母亲在他的车辙后找寻了又找寻……那个轮椅青年最终写下《我与地坛》，看的人都落了泪，但废墟还是那个沉默的罐子，藏着你的心事，不悲不喜，好似已惯看人世冷暖。
废墟就像一个不离不弃的普通朋友，在人春风得意的时候，鲜有被理会，从不被想起；而当沦落漂泊时，废墟随时可以提供慰藉，好似和废墟的命运比起来，再大的痛苦都能获得安慰。
刚好王家卫的《一代宗师》正在上映，我想起电影里，宫二先生淡淡的脸，轻声说：“武学千年，烟消云散的事儿，我们还见得少么。”
我不觉得自己是什么有阅历的人，可这一场地震，叫我竟也见过了沧海桑田，烟消云散。
奈何人间又少了一座废墟，又少了一笔安慰。
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