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她静静坐在高高的海崖边缘，面朝遥阔无边的地中海，脸上有渐次退却的笑容。
一切都很美。
我为掩饰自己的动容而举起相机挡住自己的脸，为她按下了快门。
逆光。
她的脸孔完整地沉浸在暗中。
一幅剪影。
那个停顿的瞬间，我就这样看着镜头中一片蓝色的大海，想，她将有美丽人生。
找到一家小邮局，将本子上的信撕下来装进信封寄给了旧友。
邮票上有安塔利亚的字样。
走出来的时候我慢慢想着，这么些年，你不曾与我写信。
你甚至不记得我。
但当有人在信中这样对我说起，“就像我见日光渐稀，才惦记起时间的方向……只是可惜了有些话，在那些无光的时间，终究如尘埃般，一无所有地消散”
，我还是想起你来。
｜土耳其Bodrum｜爱琴海岸｜二〇〇七年
｜土耳其Bodrum｜爱琴海岸｜二〇〇七年
｜土耳其Bodrum｜爱琴海岸｜二〇〇七年
｜土耳其Bodrum｜爱琴海岸｜二〇〇七年
｜土耳其Bodrum｜远眺海岸与城堡｜二〇〇七年
8
爱琴海东岸的金色平原散布着希腊的荣光，沿途是古希腊废墟，古老的城邦，年代久远的大理石浮雕失落而沉默，众多欧洲奴隶时代晚期的伟绩。
从Denizli到爱琴海岸古希腊遗址Efesus的沿途，十二月依然温煦如春，起伏的森山被壮丽的秋色层层浸染。
炽烈的阳光下是大片的原野，有棉花田、苹果林、橄榄林，山丘上有松树、橡树，墨绿的植被间破开一簇簇金黄色的高大白杨，似宣礼塔般高高耸立……静静的田野深处，是硕实累累的果树林，散布着童话般的农舍，老旧的铁轨，带着头巾扛起箩筐收获苹果的农妇……
我顿时回忆起海德格尔在《艺术作品的本源与物性》中对凡高的油画《农鞋》作出的解读：
“从鞋具磨损的内部那黑洞洞的敞口中，凝聚着劳动步履的艰辛。
这硬邦邦、沉甸甸的破旧农鞋里，聚积着那寒风陡峭中迈动在一望无际的永远单调的田垅上的步履的坚韧和滞缓。
鞋皮上沾着湿润而肥沃的泥土。
暮色降临，这双鞋底在田野小径上踽踽而行。
在这鞋具里，回响着大地无声的召唤，显示着大地对成熟的谷物的宁静的馈赠，表征着大地在冬闲的荒芜田野里朦胧的冬冥。
这器具浸透着对面包的稳定性的无怨无艾的焦虑，以及那战胜了贫困的无言的喜悦，隐含着分娩阵痛时的哆嗦，死亡逼近时的战栗。”
在诗一般的暮色里，我眺望原野，想—如果有来生，要做那棵平原上的果树：
｜土耳其Efesus｜古希腊遗迹｜二〇〇七年
｜土耳其Efesus｜古希腊遗迹｜二〇〇七年
｜土耳其Efesus｜古希腊遗迹｜二〇〇七年
｜土耳其Izmir附近｜海岸｜二〇〇七年
守望着一片深深的棉花田，身边有一间朴旧的农舍。
清晨有浓雾与露水，夜晚有星辰与月光。
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