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再为了去看实际山川的点,他还特地带我到大屿山看山谷,领略万点围绕的感觉。
如此不知不觉地,好像在我的画作上,点的使用也多了起来。
当时万老师曾说,我的作品风格,越来越接近髡残,可能便是这个缘故。
另一交集是箫,当时我与他都随黄权老师习箫。
有聚会时,多半各自携箫,到哪里便吹到哪里,兴致非常高。
有一次约了万老师在大屿山夜话兼夜画。
万老师好酒,黄易还特地预备了一大罈香雪海,以资谈助。
结果自然是逸兴遄飞,醉谈醉画了大半晚。
翌晨晏起,各人都说要携箫游山。
游经一寺庙时,见大门外有个大平台,面对山光云影,群绿竞绕,箫兴大发,自然便吹奏起来。
谁知此举却原来打扰了出家人的清修,竟引来尼师的责难,我们只好唯唯诺诺地退走。
其后大家的兴趣都有了一些调整:我更多地靠近古琴,他更多地专注在写作上,见面便没有那么多了,间有在其他场合碰面,也未必适宜谈艺。
不过,对艺术的关注,总是继续存在。
他一直念念不忘的,其一当然便是丁老师的艺术世界。
在香港艺术馆工作时,他已经在联络系友,并纪录各人手上丁老师作品的数量和内容等概况。
离开艺术馆后,我相信他所念念不忘的,其实一直都并没有放下。
黄易在他的小说里,描绘了许多侠士。
这些侠士的性格和行为,总会有一些是他性格的发展。
我还相信,这些侠士身上所显现出来的性格,其实也会回过头来影响他。
于是,在廿一世纪的第八年,正值丁老师辞世三十周年之际,黄易以大侠的气概站出来,与许多系友一起促成了一个艺术界的盛事:香港艺术馆与中大艺术系系友会联合筹划,在艺术馆举办丁老师的大型作品展览,并出版大型画册。
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