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好作家只有站在“大家的”
高度，去描写他“自己的”
，又往往都是，渴望外部大千世界的美好而离开故乡，而离开故乡之后又千丝万缕地牵挂着，无法与之割断联系。
钟素艳的多数小说都用自己塑造的艺术形象表达出她对故乡进步与发展的渴望，渴望故乡有政治民主（《杨村选举》）、有经济发展（《裁缝江西》）、有爱情自由（《伐木的声音》）、有新生事物（《不想和羊一样》）……总之，她的作品，总是从故乡出发而充满了渴望与进取，同时又充满或浓浓的或淡淡的哀愁与忧伤，描写故乡人的奋斗精神与传统美德时又不能不对他们的致命弱点给予哀其不幸怒其不争的批判。
这方面，《杨村选举》《裁缝江西》《蝉蜕》三篇表现得较为充分。
尤其《裁缝江西》这篇，写不想当农民而非要当裁缝的江西和他父亲的矛盾冲突，父子两代人的各自优长与局限都刻画出来了。
面对新时代，父子两代发生激烈冲突，后来儿子超越了父亲，父亲理解了儿子。
但战胜了父辈而小有成功的江西却没有战胜自己的致命弱点：没有充分的文化准备，没有远大的理想和目标，小富即安，富而贪图享乐的小生产者劣根性。
是他自己这些弱点最后葬送了他自己。
作者意在告诫乡亲，没有思想和文化准备的农民是成不了大气候的，有点出息也会夭折。
农民只有提高自己的科学文化水平，开阔视野，革新观念，才能有新的前途。
钟素艳的小说，写得出色有味道的多是改革开放给城乡带来沟通与变化的那些故事，这些她都写得自然和谐。
她以故乡天然难变的寂寞景色为背景，缓缓地抒发着自己深深的渴望与淡淡的哀愁，那渴望与哀愁中又融合着浓淡相宜的诗情画意。
这些渴望、哀愁和诗情画意为她的故乡和时代留下了一些印痕，一抹淡影，一片热而不烈的诗心。
是的，她会写诗，也会写散文，有文学的多方面才能，因而她的小说多有散淡的诗意。
《不想和羊一样》的主人公水芹，一旦在单调的生活中发现了新的希望，便开始渴望和不安起来，最后毅然投入新生活，通篇都是散淡的诗意。
开头是“水芹肩上搭了一片羊皮，右手拿了一根长长的彩色鞭子，走在羊群的后面。
从放羊以来，她始终是漫不经心地跟在羊群的后面，好像不是她放羊，而是羊们领着她漫山遍野地闲游。”
一段接一段这样慢悠悠带着朦胧的忧伤的句子之后，结尾则变成了“水芹的鼻子里充满了春天的气息，她看到了石头下面小草已经露头了，她想象着野花摇曳的春日，微风轻轻拂面而来，阳光暖暖地晒着脊背，羊们悠闲地吃着嫩草……一想到要告别这些，她甚至有些舍不得了。
然而就在这时，她听见了四轮车突突突的响声，她的心狂跳起来了，她扔掉手里的鞭子，那彩色的鞭子在空中划了个优美的弧线，鞭上的铃铛急促而喧闹地响起，瞬息之间又戛然而止。
羊们惊恐地抬起头来，看见水芹一溜风地向公路跑去……”
水芹于是跑向了爱情和新生活。
《伐木的声音》里的女主人公桑妹，从始到终都被哀婉的氛围缠绕着。
小说开头是她没有爱情的婚姻的开始：“桑妹和山根子结婚那天是腊月初一，一场大雪刚刚停住。
桑妹由她姑姑和哥哥送着，由山根子和叔叔接着，从鸡冠山翻越了几道岭到了瓦窑村。
村头的山豁豁一落红，鞭炮就响了。
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