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这大概由于——
一、托尔斯泰和曹雪芹，是真正的贵族，虽然曹雪芹早已不是贵族，而且没落到“举家食粥酒常赊”
的地步，但他曾经是富贵门第，官宦人家的一员，那种贵族的体验，绝非普通平民、暴发户、一般有钱人家出来的作家能够感受到的。
巴尔扎克说过，不经过三代的熏陶，是出不来贵族的。
穿名牌服装，有大把钞票，点蜡烛吃饭，开高级轿车，那些装出来的贵族，和真正出身于名门望族的人，还是有着明眼人一看就能看出的本质上的区别。
所以，这两位大师笔下的房屋，绝不是未曾住在其中的人所能感知的真实了。
二、这两位而且都是过了鼎盛时期的世家子弟，由盛而衰的体会，使得他们对失去的一切，便有了不同一般的感伤、特别的珍重和不易忘怀的思念。
于是，他们回忆中的房舍屋宇，注入了沧桑的历史感，这种拉远了的距离，在他们眼中，似乎被光环笼罩着，表现出的奇异的色彩，形成文字，就产生了斑斓的效果。
三、由于他们都是深深眷恋着往昔岁月的贵族，对于“锦衣玉食”
的生活，或是“钟鸣鼎食”
的家族，那种出自内心深处的追思，尤其像曹雪芹在《红楼梦》中所流溢的忏悔情愫，也使得笔下的一草一木、一瓦一石，俨然有了某种生命力，而打动读者。
四、更何况几乎是亲身经历感受的表自，自有旁人所不能述及的真切。
这种叙述最能把读者牵入共鸣的心境中去。
而一旦沉浸到作者经营的创作氛围里，他说一，你便有二的联想，于是，你觉得眼前所见到的莫斯科的那贵族之家，那北京后海的王家府邸，满不是那么一回事了。
这就是两位大师在作品中相同的征服读者的魔力了。
《红楼梦》开卷就交代清楚：
今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识，皆出于我之上。
何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益之大无可如何之日也！
所以，整部作品交织着追忆、怀旧、思念、忏悔。
他特别郑重指出：“我半世亲睹亲闻的这几个女子”
，这“亲闻亲睹”
被一位评注者指出：
就全书诸女子品格性情，其种种不同处，却又种种毕肖，谓非从亲睹亲闻出来，吾不信也。
……此书之一言一动，处处出人意表，却处处入人意中，谁谓其假耶。
至于《脂评》中“嫡真实事，非妄拟也”
；“非经历过，如何写得出”
；“诚思若非亲历其境者，如何摹写得如此”
……正是在大师所提供的极其真实的贵族生活的基础上，才能使读者有施展想象的可能。
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