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这真是何其相似乃尔！
现在再来考察这两位大师写作的心境相通之处，也许这是人之常情了，在得到一切的时候，并不意识“无”
之可怕；反之，在失去一切的时候，才觉得“有”
之可贵。
作家，哪怕是大师级的，也难悖背这个常理而绝对超脱。
何况“赫赫扬扬，已将百载”
的贵族后裔曹雪芹，他能无动于衷吗？除非他麻木不仁，一个感情接近死亡的人，还有写作**吗？所以，他们的感受要越过常人。
从托尔斯泰的远祖，曾经是彼得大帝的心腹，与曹雪芹的祖父，那位江宁织造很受玄烨赏识的亲信来看，家族的鼎盛，辉煌愈甚，眷恋思念，也愈强烈。
曹雪芹的《红楼梦》这种情绪表露得更明显些，可能由于更显赫之故。
“先时连那么横的玻璃缸、玛瑙碗，不知弄坏了多少，也没见个大气儿，”
那富贵公子年代，“跌了扇子，也是平常的事”
。
一旦到了“一技无成，半生潦倒”
，守着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”
时，于是那撕扇子的一个旖旎细节，便闪烁着虹彩从记忆中跃出，敷演一篇动情文字。
我们很难准确揣度大师的创作心态，只能悬拟设想，但至少可以判断，其中必然包涵对于逝去的繁华岁月的悼惜，在追述往日的欢悦里寻求安慰，温抚心灵创伤，自然，不排除忏悔意识，“以告天下，知我之负罪过多”
。
托尔斯泰也不例外地留恋他的贵族身份。
他的妻弟告诉我们，列夫·托尔斯泰在我面前承认他是又骄傲、又爱虚荣的。
他是一个实足的贵族，虽然他爱乡下人，他却更爱贵族，……当他终于成了一个名声远播的作家的时候，他承认这是使他非常高兴，给了他无限快乐的。
用他自己的话来说，觉得自己又是一个作家又是一个贵族，他十分高兴。
所以我们就可以理解在劳斯托夫伯爵的家宴那大场面的描写中，为什么会出现厨子塔拉斯那样微不足道的小角色，那未尝不是托尔斯泰这种贵族心理的反映。
……一定请他来，我亲爱的。
我们来看一看，塔拉斯今天怎样露几手。
他说，奥尔洛夫伯爵从来也不曾设过像我们要设的宴席呢。
（第一部第十一章）
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