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，这样一个含沙射影的细节，使读者不禁莞尔。
曹雪芹就显得诚惶诚恐了，总是一副“臣罪当诛兮”
的不敢触犯当今圣上的战战兢兢的样子，这倒未必是沙皇亚历山大比雍正（他抄了曹家）乾隆（他大概使曹雪芹扫地出门，从此一蹶不振）仁慈，而是与“忽喇喇似大厦倾”
的覆灭阴影笼罩他全身心有关，他给“整”
怕了。
但曹雪芹终究是中国文人，他不能像托尔斯泰那样不买沙皇的账。
而是一面口口声声感激皇恩浩**，一面再三表明决不妄议朝政。
这还不够，将真事隐去，用假语村言来经营这部巨著，所以，谜一样的神秘色彩，在《战争与和平》中是不多见的。
同样，托尔斯泰笔下那种正面的全景的俄罗斯民族命运的汪洋恣肆的文字，曹雪芹也不触及，因为他著《红楼梦》志不在此，自然付之阙如。
可是，他是大师，他不写战争，但中国封建社会不可逆转的颓败之势，虽无金鼓杀伐之音，但在书中，同样具有惊心动魄的效果。
大师们有相似之处，但由于相似中的不似，构成自己艺术的色彩。
谁也不能替代谁，自然，谁也不能逾越谁。
有时候，会不胜诧异，好像大师们商量好的，这两部不朽长篇小说所出现的人物总数，也是很接近的。
这当然是巧合，凡是卷帙浩繁的史诗作品，必有反映时代精神风貌，社会生活，劳动创造，及重要历史事件等大场面。
因为有大场面，才会有众多人物。
否则难以构成纷纭复杂的纠葛矛盾、冲突。
《战争与和平》由于写到了1805年和1812年两次俄法战争，两军对垒，胜攻败退，忽而握手言和，忽而战火重燃，写得气势磅礴，力透纸背。
《红楼梦》里除了查抄宁国府来了一队锦衣府的凶神恶煞外，平时连个警察也没见。
虽然王子腾也可算警备司令之类，但他也未在书中出面，更无什么细节描写。
所以，曹雪芹在这方面处于相对弱势。
但大作品必有大场面，没有大场面也难称之谓史诗。
我们敬重这些大师，正因为他们在大场面中表现了非凡的艺术功力。
《红楼梦》和《战争与和平》成为经典著作，正是这大场面为我们展开了光彩灼目的历史画卷。
《红楼梦》和《战争与和平》一样，一开卷便先声夺人地写大场面，这又是极其相近的笔墨。
第十三回《秦可卿死封龙禁尉王熙凤协理宁国府》，第十七回《大观园试才题对额荣国府归省庆元宵》，就是一个全景的电影场面。
托尔斯泰开宗明义第一卷第一章就写了安娜·舍雷尔的晚会，随后是劳斯托夫家的命名日庆祝活动，宴会，舞会。
接着，便是别竺豪夫伯爵之死。
真是让人难以置信，两位大师竟同样通过一个人物的死去，使整个小说故事的进展起了转折性的变化。
要说巧合还毋宁认为是腐朽的贵族社会必然现象。
这两个人物——秦可卿和别竺豪夫——虽然一为娇艳的少妇，一为垂暮的老人，但都是极其重要而且受到尊敬，可多少又有些不佳的声名，但人们仍旧不得不执礼甚恭的角色。
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