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我不禁想，在人的一生中，并不会总有机缘，赶上一位世界级的艺术大师，被称作告别舞台的绝唱演出，能够有一个座位，坐在那里欣赏。
我一直问自己和同伴，你不觉得“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”
吗？
又是唐诗，也许，舞蹈是用身体写出来的诗。
走出美轮美奂的大剧院，便是地道的莫斯科的冬夜，踏在那些铲不尽而冻得更结实的积雪上，老实说，那份阴冷、沉闷、呆重、死板的气氛，很难说得上有什么赏心悦目的感受。
城市的积雪，无不由于环境污染的缘故，很快变得不那么干净，由最初的白皑皑，到随后的灰蒙蒙，到最终的黑黢黢，一天比一天让人感到沮丧。
即使白天，在广场上走过，除了教堂的彩绘圆顶尚有令人目光为之一亮的色彩外，余下的，视线所及，森严的克里姆林宫也好，庞大的国营百货商店也好，街道上的电汽车也好，熙熙攘攘的人群也好，在那一成不变的说阴不阴、说晴不晴的天空底下，如今在我的记忆里，都是一律的暗淡色调。
在这个灰暗色彩的背景上，出现契诃夫的忧郁，出现陀思妥耶夫斯基的颓废，出现果戈里沉重的讽刺，出现小托尔斯泰的苦难的历程，都是可以理解的。
但是出现这样一位火红的吉卜赛女郎，像一团烈焰，想把整个世界燃烧的欲望，让我止不住地惊讶。
著名的芭蕾舞演员普利谢茨卡娅，是在她六十周岁生日这天，举行告别艺术生涯的盛大演出，就在那座常于苏联电影里见识过的莫斯科大剧院举行。
在她与她的舞台告别，与她的观众告别，也与她凝聚一生艺术心血的芭蕾告别的庄严时刻，每个躬逢其盛的观众，都对这极其壮观的，带一点悲怆色彩的，又是完美无比的天鹅之死的绝唱，怀着深深的敬意。
整个剧院，座无虚席，鲜花几乎把乐池和舞台都淹没了。
我还记得，幕间的掌声和欢呼声，震耳欲聋，恨不能将剧场高耸的穹顶轰塌下来。
没有一个人会相信表现出那样生命活力的大师，竟是1925年出生的。
作为芭蕾舞演员，在舞台上生活到六十高龄，还能像二十多岁那样轻盈、秀美、柔韧，透出青春的朝气和充沛的精力，简直就是人间奇迹。
因为任何一个看过她《卡门》的观众，都会坚信这一点，除了她以外，还会有谁把那个吉卜赛女郎演得如此活灵活现、惟妙惟肖？至此，我才懂得什么叫做大师，这两个字的意义就在于她具有夺人魂魄的艺术魅力！
普利谢茨卡娅，出身于舞蹈世家，具有深厚的艺术修养和扎实的芭蕾功底，由于她在舞剧中出色地塑造了人物性格，以及精湛的表演技巧，和她双臂富有表情的运用，成为莫斯科大剧院芭蕾舞团的首席女演员。
她在舞台上，成功地扮演了《巴赫奇萨拉伊泪泉》中的扎列玛，《劳伦西娅》中的劳伦西娅，《宝石花》中的铜山公主，《睡美人》中的阿芙罗拉。
尤其脍炙人口的，是她在《天鹅湖》中扮演的性格迥异的黑白天鹅，那被公认为是她在芭蕾舞剧中最拿手的角色。
她还以她深湛的艺术造诣和对文学的理解，自编自演了舞剧《安娜·卡列尼娜》。
前几年，这位芭蕾大师，还曾来过北京，在人民大会堂的舞台上，象征性地表演了一小段《天鹅之死》。
那时，她虽然是近70岁的人了，但风采仍不减当年。
那次告别演出，我们欣赏了她的《带叭儿狗的女人》和《卡门》两出舞剧。
前者，体会到了契诃夫的冷峻，后者，感受到了梅里美的狂热。
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