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姑苏留墨
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要不是因为押韵方面的考虑而流传出“上有苏杭，下有天堂”
的说法，那苏州当是天下第一美城。
不然就该说成“上有杭苏，下有天堂”
了。
之所以忽然咬嚼起这两个字的顺序，是我最近去了趟苏州，并且是在几年前两次到过杭州之后才去的，印象是后来者居上（也许与去两地的时间相隔较长有关）。
而原来我这个孤陋寡闻的关外人并没把苏州当回事，以为苏杭是一个地区的代名词，杭州是主体，只是为了与“天堂”
押韵才组合成“苏杭”
的。
不管什么原因有了苏杭这一说法，苏州肯定值得一去。
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
到苏州的当天下午，我们便去这首几乎家喻户晓的唐诗《枫桥夜泊》所描写的意境体味了一番，晚上恰好就下榻在离寒山寺不远的枫桥宾馆。
头次到苏州，竟在名气极大的枫桥住了十天，这很让我满足。
我有个习惯，到了特殊一点的地方，总要留个纪念的。
而纪念品除了拍下的照片和记在日记本上的文字外，定然少不了带回当地的一两件实物。
照片是人，文字是事，实物才是那个地方的象征。
光照片而没实物就组不成“人物”
这个词了，而人物在小说创作中最为重要，所以对我们小说作者来说当然要格外重视它。
现在照相技术的现代化差不多连傻瓜都能拍下不错的照片来了，特别看重独特的纪念物就成了极自然的事。
我家里的纪念物就有石头、壁挂、钢盔、宝剑、刀子、酒瓶子、盖了当地书章的书……等等不少。
那么苏州的纪念物带什么呢？临走的头一天上街买了几把印有寒山寺字样的木扇子，一盒便携式毛笔，和一轴装裱好了的清朝书法家所书唐人张继的诗《枫桥夜泊》拓片。
我最看重的当然是这幅字画，晚上抖开往**一展，顶床头抵床脚，足足一人多高，其字苍劲古朴，饱满潇洒，确是古城苏州具有典型意义的纪念物。
但大家赞叹一番后说可惜是幅拓片，挂家里黑黑的像一大片乌云太压抑了。
不无遗憾地卷起时我忽然被它并不压抑的背面触发出一个灵感：何不利用背面创作一幅新字面呢！
一面是古人的作品，另一面是今人的集体创作，今古两幅字画附于一体，挂时今面朝外古为今用，既纪念了苏州又纪念了苏州之行的作家们，实在是妙极了。
而且我们一行中确有好几位的字是拿得出手的。
中国作家协会党组副书记王巨才是此次中国作协枫桥创作基地挂牌后接待的第一个作家采风团的团长，每到一地需要题字留墨时大家都先把他推出来，他大字小字都写得不错，身份又摆在那儿。
著名诗人邵燕祥是副团长，他机智幽默不仅能诗会文而且善字，到了留墨的句子需要讲究文采的时候，就由他执笔，他的字文气足，且句子也有诗意。
还有书卷气较足的徐城北先生，他的字规矩严谨多少带点学究的讲究。
大画家尹瘦石先生的儿子尹汉胤对书法很在行，老同志们不肯出面时他就当然被推出露上一手，他的字有个性有骨气有锋锐。
还有湖北文联的副主席李传锋，此行虽没轮上他代表大家题字，但在本省可是常常有人请他提的。
北京宣武区的李金龙，他的字不一定有多深功夫，但也是认真练过的，加之他热情豪爽，写时花拳绣脚一挥而就的气势也颇能迷惑一些人。
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