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而且要站着读。
如果你跪着、坐着、躺着读，人家就永远高大，自己就永远奴才似的矮小。
弄文学如此，做其他事也一样。
四、文学不是数学。
不能像数学那样一个故事加另一个故事等于一篇小说，不是用这个历史材料加那个历史材料得出一个长篇小说。
有的人积累了那么多故事，那么多材料，他就是写不出好的小说。
所以，搞文学要把功夫下在对生活的理解上，去感觉人，理解人，分析人。
不要像研究数学、化学一样去研究技巧。
今年年初，在广州笔会上，一个诗人拿了很多卡片来叫我们这些写小说的一人写一句话，回答什么叫诗人？当时我写的是：“人心里美的秘密就是诗。”
我说的诗泛指文学。
不管你写什么，如果你不能发现别人心里美的秘密，不能发现别人心里隐蔽的、不轻易让人知的那些角落，你就算不上好作家。
所以我说文学不是数学，也不是化学。
文学就是人学，是人心学。
五、要寻找自己的位置。
有一年，我跟湖南作家古华到大连去。
那时，我正彷徨、苦恼，不明白怎样突破自己。
我就把自己刚写好的一篇小说《雪国热闹镇》给他看。
他说了一句话：“如果你能立足于东北边疆的独特生活中，从这里走向世界是大有希望的。”
他的话使我认识到，越有区域性才越有世界性。
想走向世界，必须立足于自己独特的生活领域。
六、不攀别人的高峰，但求发挥自己的长处。
我有个比喻：你的优点像一座山峰，你的缺点像一个山谷。
如果你把精力只是用来改正缺点，用了十年或者五年时间把你的缺点改过来了，把那个山谷填平了，可是，代表你优点的那个山头还是那么高。
如果你把主要精力和才气用在发挥你的长处上，你比原来的高峰哪怕是增加了半米，那么你也突破了原来的水平了。
若用几句概括的话总结一下，我说，一个作家，不管他写什么或怎么写，从更高意义上说，都是写自传；不管他写猫写狗写蛇写鱼也都是人眼中的这些东西，也还是为人所写；不管他写历史写现实，还是历史地写、现实地写、浪漫地写、魔幻地写、幽默地写、诗意地写、科幻地写、乐观地写、悲剧地写、先锋地写、传统地写、无边地写……都不可能有一种文学写法的主义与现实没有一点关系；怎么写都可以尝试，但不能攀别人的高峰，也不能排斥别人，只能自己超越自己；把精力花在发扬自己的长处上，而不把心血费在克服缺点上，避免克服了缺点却变为平庸或克服了自己的缺点却成了别人。
宁可让显著的长处与缺点并存而显示自己的独特性，也不要属于他人的完美。
（根据在本刊举办的报告会上的讲话整理）
（原载《青年作家》1985年10月号）
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