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关键在于不平庸
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同一题材在不同小说作者笔下形成作品的结果不会是相同的。
这说明小说没有一定之规。
“各式各样的小说”
一说很对。
那种被读者交口称为一般的小说，肯定不是“各式各样”
中的一式，而属千篇一式中的一篇。
最可怕莫过于总写让人都说“一般”
的作品了。
“一般”
的作品，也有个特点，就是平庸。
那么不一般的关键就在于如何摆脱平庸。
我想，首先作者总得有不平庸的生活理想和美学追求，对生活常有不平庸的感觉、不平庸的发现，他的小说才可能具有独特的气质和灵韵。
单把眼光盯在小说本身，从小说到小说，恐怕不行。
每一篇独特的小说大概都不单是技巧方面用功的结果。
苏联的舒克申，美国的海明威，俄罗斯的契诃夫，中国的鲁迅……他们都是短篇小说的大师。
了解一下他们的经历和阅历，研究一下他们的思想和行为，再看他们的小说，就可明白了，不平庸的小说一定出自不平庸的人之手。
法国存在主义文学创始人萨特，他的短篇小说《墙》曾引起强烈的世界反响，这绝不单是他苦心研究短篇小说的结果。
他还是个哲学家、思想家，甚至社会活动家。
所以至关重要的是作者要努力培养自己发现生活、认识生活、开拓新生活的非凡思想和艺术洞察力。
舒克申的短篇小说太好了。
他就认为，应当把生活摆在首位，而不应把技巧摆在首位。
他说，“写作方法是技巧，是完全可以获得的。
如果作者——叙述者不是一开始就竭力在他的写作中把它当作首要的，而是把生活当作首要的，把他所见的，记忆中的美和丑的东西当作首要的，然后再加上技巧的运用，他就可能成为一位出众的，不雷同于任何人的作家。”
是这样的。
一个普通读者，他不会为了看技巧而读小说，而是通过小说所反映的生活来启示、认识、愉悦自己的生活。
内容俗旧、思想平庸、审美价值甚微的小说不能帮助读者达到那样的目的。
海明威还打过一个比喻，说一篇小说好比海上的冰山，作品只是露出海面的山头部分，重要的根基部分则在海面下边。
这比喻说明，一篇好小说的形成，最重要的是不平庸的生活积蓄，对生活的深长思索、积淀与提炼。
他们所指的生活，不是一般意义的生活素材的搜集，而是包括人生哲学在内的生活态度、生活实践和对生活的美与丑的认识。
思想平庸、眼光短浅，势必将那些无关紧要、可有可无、毫无新意的东西信笔写进去，不臭、不长、不一般、不如无根基的瘦假山才怪呢。
古语说，英雄所见略同。
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