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的一生了。
这虽是过去快二十年的事情了，但张祜一提起来，仍然觉得白居易把自己置于徐凝之下，十分的没面子。
其实，他哪里知道前辈独独对他不能容忍的底里呢？
那是826年（宝历二年），张祜南游姑苏，这时白居易任苏州刺史，他去拜谒的时候，白居易戏称他的诗“鸳鸯钿带抛何处，孔雀罗衫属阿谁”
为“问头”
诗，而张祜也大模大样地跟白居易开玩笑，说他的“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”
为“目连经”
。
据《唐摭言》称，一时传为诗坛佳话。
但实际上，一位大牌人物，是不屑于与等而下之的人，并为佳话中的双主角的。
张祜有其少不更事、不知天高地厚的毛病。
一个后生小子，敢和前辈平起平坐，说短论长，毫无执弟子礼的谦谨，这本来失之张狂。
加之，传扬开来，无形中抬高了张祜，也使老先生心中不快。
假如，张祜是个无大实力的作家，前辈也许不以为意，而对一个有可能成为自己潜在对手的人，文人的“嫉妒”
，就不能不当回事了。
张祜不经意间触怒了前辈，居然还指望他举荐上京考进士，不啻与虎谋皮一样吗？这位年轻诗人也忒天真了一些。
假如是一位年轻的女作家的话，也许，白老先生不至于这样面有愠色吧？
白居易身边，特别到了晚年，定居在洛阳以后，总有几个小女子围着的。
宋代洪迈的《容斋随笔》里有一篇《乐天侍儿》，就专门讲了老人家暮年的这段风流。
这也不奇怪，人到老年，从事复杂剧烈的性行为可能有困难，但求偶欲望，爱慕心理，性事要求，逐艳心理仍是不会泯灭的，这也是许多性专家所认定的。
只不过一些老作家，以假正经来掩饰其心中的对小女子的鬼胎罢了。
“世言乐天侍儿唯小蛮、樊素二人，予读集中《小庭亦有月》一篇云：‘菱角执笙簧，谷儿抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。
’自注曰：‘菱、谷、紫、红，皆小臧获名。
’若然，则红紫二绡亦女奴也。”
如此看来，白乐天老先生晚年的浪漫行径，要比后来一些老作家们，捏一下美丽女编辑的臀部，亲一下妙龄女作家的芳泽，然后又做出一番撇清的假张致来，可要放浪形骸得多。
也许人老了，心并不老，谁也不能逃脱弗洛伊德的判断，白发苍苍而壮志不衰，有倩女兮，要你老提携，请你老作序，拜你老为师时，仍会使老眼闪烁出君子好逑的光芒。
而乐天先生，尤其对于那位樊素小姐，情有独钟，由此看，他也不是对谁都没个好声气的，对谁都看不上眼的。
他对那蛮子姑娘的和善慈爱之心，怜香惜玉之情，情志不贰之意，匡扶提携之诚，甚至到他垂危时，还为她的未来愁肠百结，真是令人很感动的。
明代大文人王世贞在《宛委余编》里，曾经奚落过这种老年作家的情爱心态：“若退之（韩愈）之桃柳，乐天（白居易）之蛮素，虽见词章，酸士所获，宁堪上驷哉！”
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