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按谢榛的能量、诗情、机敏、活动能力，兼两份差，拿两份薪水，同时担任两位王爷府上的贵宾，应该是没有什么难度的。
大文豪莎士比亚，不也一方面写出长诗《鲁克丝丽受辱记》，讨好他的恩主扫桑普顿伯爵；一方面将其十四行诗集，献媚地题献潘布罗克伯爵吗？用词赋去燕关的诗人，有这点需要，耍这点聪明，是无伤大雅的。
明代中央高度集权，分封世袭的王爷们闲得没事干，声色犬马之余，附庸风雅，弄几个文人清客在身边凑趣，还得算是品位够高尚的休闲活动。
加之明代后期**佚成风，色情事业发达，歌女乐伎，弦索唱吹，有一个需要流行歌曲的大市场，适逢其时的谢榛，得其所哉，也不足为奇。
因此，这位独眼龙诗人，畅销歌词作者，能够受到多个特权阶层关照，名片上印着这个王府的文学顾问、那个王府的文学侍卫等等头衔，也蛮唬人的。
书斋里有秀色可餐的美女，为其弹奏琵琶，活得相当滋润，是毫无问题的。
难怪同是诗人的李攀龙，心里怪不是滋味，要写出这首酸溜溜的诗了。
清人沈德潜评点李的这首诗，“诵五六语，如见茂秦意气之高，应求之广”
，连隔代的沈老夫子也对谢榛之火、之红、之快活得令人眼馋，有微言焉，李攀龙能受得了？
所以说，文学之争，有多少究竟纯属于文学性质的论争，是大有疑问的。
归根结底，人事的升沉而已，升者怕沉，沉者要升，升者要长升，就得使别人老沉，沉者要上升，就得使升者往下沉，大概这是一个永恒的角力态势。
所以，日子过得很快活的谢榛，心灵深处却豁达不起来，因为，李攀龙要升，他就得沉。
后来，他客死大名，李攀龙成为明伪古文潮流的李梦阳第二，如愿以偿。
但上帝不怎么支持这位升者，很快使其离开这个世界。
于是，“攀龙殁，（王世贞）独操柄二十年，才最高，地望最显，声华意气笼盖海内。
一时，士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下”
。
如果，李攀龙不死，王世贞也断不了要跟他掐的。
李攀龙在写这首诗的时候，他与谢榛还能谈得来，尚可以坐在一起喝酒吟诗。
世家子弟王世贞，自然也是相当会凑趣的人物。
如果，仔细品味诗中的语气，李的口气中有一点酸味，或许就埋伏了将来绝交的征兆。
因为李攀龙要当这个沙龙的龙头老大，“李攀龙、王世贞辈结诗社，榛为长，攀龙次之。
及攀龙名大炽，榛与论生平，颇相镌责”
（《明史》）。
无论这三位诗人，友好的时候，亲密无间，好到恨不能同穿一条裤子，分手的时候，互为仇雠，恨到不咬一口就死不瞑目的程度；也无论这三位诗人，怎么扛过文坛的大鼎，怎么“片言褒赏，声价骤起”
地对文坛起到影响，但随着时间的推移，他们在文学史上，也只能是属于一笔带过的人物，这种“无可奈何花落去”
的局面，是很令今日兴致冲冲者气冷的。
那些自认为主导潮流、气横宇内者，那些自以为文学领先、已经不朽者，其实只是过眼烟云罢了。
随行就市的时值，文学史是不会认账的，因为文学史不可能无限制地装进去只具有相对时值的作家和作品。
时愈远，值愈低，现在，除了研究明代诗的专家学者，还有谁去关注“前七子”
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