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当变形金刚迷倒中国的孩子，当花木兰有一天也出现在美国的卡通片中，那不是喜剧。
自己种的地，果实成了人家的。
文化的“八国联军”
正踏着铁蹄向我们逼进。
人家用我们的粮食，用他们的形态喂养着我们的孩子，更有甚者，在许多文化产品上，使用者向发明者收取版权费，“文化的八国联军”
使用的文化武器是我们自己提供的，中国传统文化的精神始终徘徊在金钱的脚下，满地黄花堆积，没能走出一条“金光大道”
。
戴高乐说：缺少了伟大，法国何其为伟大！
同理，中国如果缺少了民族个性，中国何其为中国！
这几年韩剧的成功，乃至“韩流”
进入中国各大城市，然而究其实，那些韩剧正是挖掘了儒教文化并得骨得髓，以儒教的道德为核心，细腻的情感，**的含蓄，严谨的家教仿之贵似，不仅在中国，而且在欧美也占据了相当的市场。
韩剧是韩国政府最成功的策划，每年出口达100亿美元，超出了韩国的汽车业。
印度对传统文化的保护也审之尚精，日本更是以它的胆略对中国进行新一轮的“文化侵略”
。
中国文化界岂敢再度落后？落后就要挨打。
这些年，国内的艺术家立足本土、面向世界的创新机制也逐渐发挥了效率。
君不见，传统杂技的头顶上跳出了足尖芭蕾，洋为中用，出奇叫绝。
君不见，《千手观音》由20多位清纯出众的残疾美女舞之蹈之，令海内外四座惊艳。
还有台湾作家几米以中国传统文化为根基，使作品能具个性景点，其现象超越了时空获得成功。
而“女子十二乐坊”
也出现在雅典奥运会闭幕式上，获得了各国运动员的赞誉和认同……祖传家宝如果不用，就会被人抱走。
中国宝贵的文化元素一旦湮没，岂不是如同珍珠落于尘埃？前几天在美国的学院网上，有人披露有位美国制造商抢先注册“孙悟空”
商标，“孙悟空”
关美国人啥事？这是我们中国五千年来的文化元素。
如果说，当年鲁迅曾呼吁“救救孩子！”
那么，今天我们同样要呼吁：救救文化遗产！
救救文化资源！
救救文化产业！
中国文化产业到了流血的岁月，已成为一个民瘼国是的问题。
也许在中国本土，看一部《花木兰》我不会有这么多的思考，但在异乡美国，我却因《花木兰》而思绪万千。
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