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有传闻说这封面用心叵测，若背过来照看，就能看出“蒋介石万岁”
的字样。
一时间人们都在照看，都在撕下那封面。
有的人家在惊恐之中干脆将书焚毁，好不留后患。
我那本书由于先一步易人，倒不至于为我和我家带来麻烦，但我的心中仍有余悸，梦里也常见那封面变得狰狞起来。
我发着冷汗被惊醒，不敢再合眼。
封面里有内涵，封面里有学问，封面不可小看，便是我在这时悟出的。
我的第一本小说集《夜路》出版时，我请我父亲为之设计了一个封面。
我父亲作为一个画家和舞台美术家，当时正在中央戏剧学院任教。
他不常作装帧设计，只待自己高兴时。
我所谓的美术对我的熏陶，便是借助于父亲吧。
这使得我后来常自不量力地也和他谈论着美术，还自不量力地在报刊上著文大谈凡·高和高更之间的争论。
我父亲为我设计的《夜路》照理说我是满意的，它由淡黄颜色作衬，用墨点点缀成星空，一条视点很低的路平伸远方。
它概括了我心目中的乡村，也概括了我那本小书的内涵。
当时已成功地作过几种封面的画家韩羽也不住地点头称道。
那时闲散了十年的知识分子刚刚趋于活跃，韩羽则常来我家聊天。
韩羽对书的封面装帧也有着过分注重的癖好，我之所以自信可把赠书对象分为三等，便是因有韩羽这样的“样板”
。
曾有人对我讲过，韩羽买书除对内容有严格挑选外，多以面取之。
买到书后便以坚纸细裹，插入书架，需读时再找他人去借。
对这一故事，我实在不便去找作为长辈的韩羽当面对质，但从他和父亲谈论封面装帧时的神情里，我自信心目中那一等的赠书友人是存在的，我的分等便不是自作多情了。
面对《夜路》的封面，我在一阵高兴之后，却产生了新的疑点，《欧阳海之歌》毕竟提高过我的警觉性。
我开始怀疑封面上的那一片墨点星空：用墨来象征星星，总有几分不光明吧。
父亲反驳我说，照我的逻辑推理，黑白木刻、黑白照片都不应再有了。
在黑白画家的笔下，世间万物就两种颜色，不是黑便是白。
《夜路》由天津“百花”
出版，直到“百花”
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