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显然他对前几次的遗憾还耿耿于怀。
直到不久前我的第八本书《玫瑰门》出版时,我问父亲还有没有兴趣设计,他才又跃跃欲试了。
我征求作家出版社的意见,社方说,这本被收入该社当代小说文库的书,有个统一格式,社方请的装帧家也有固定人选。
父亲才打消了此念。
我只请韩羽作了四帧插图,韩羽很高兴地接受下来。
他送来插图时还详尽地向我交待了对这四帧插页的要求:线描下面要衬以淡色,每图下方要配有书中的文字一段,连图下铅字的号数他都有明确要求。
后来这本书没有如期出来,据该书责编对我说,成书时插图没有印上底色,再送工厂改印耽误了一个月的时间。
当我将此事告诉韩羽时,他竟毫不客气地说,责编是对的,就得这样坚持。
《玫瑰门》的设计者极认真,但我还是趁在作家出版社开该书的讨论会之机,不忘从会场溜出来找到美编去挑剔些什么。
一位谦逊的美编认真地听我“白话”
,后来我发现我的种种挑剔都被美编接受下来。
我用便车从作家出版社拉回了我购得的《玫瑰门》,第一件事还是打开所有的书包进行分拣。
分拣着,又暗算着应该分送的友人。
我觉得应该最先选出一本送给韩羽吧,我们同住一个城市,他又是我请的插图作者。
同我前几本书的做工相比,《玫瑰门》应该是一等品居多的,但我惟独选不出一本要送韩羽的书。
韩羽来了,我还是把一本精选出的书托给他。
他戴起我父亲的花镜左看右看,父亲在一旁撺掇着净说这书的好话。
韩羽到底称赞了这书,但我总觉得这称赞是有保留的。
我觉得韩羽的保留也有道理。
人既然能发现太阳上的黑斑,既然再贤惠的妻子,也只有最爱她的丈夫才可能发现她身上的一丝不贤惠,那么一个对书的横加挑剔者,是不会承认天下竟还存有完美无瑕的书的吧。
中国不是有句俗话吗:说好是闲人。
我也早已后悔起在众多的书中为什么单挑了这本。
也许我总在挑拣的本不是书吧,那实在是一种心理的挑拣,自己挑拣着自己的心理。
只因为书原本应该比人更堂皇。
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