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现在她分明是个苟各庄姑娘了，如同九年前我熟识的那些女孩子一样。
这时与我同车来的小玉也发现，原来站台上这几个装束寒酸的女孩便是电影演员了。
“像！”
小玉说。
她望着面前的薛白们，眼光有点惊奇，有点兴奋，还有点居高临下：“真像！”
小玉又说，“和我们早先穿的一样。”
她对“早先”
二字加重了语气。
那么，香雪仿佛是个早先的故事了，仿佛已是小玉们依稀可辨的一个遥远，又仿佛是一个无中生有的存在。
一瞬间我几乎有点为香雪、为导演、为摄影师、为我自己感到沮丧：日子果真是那样多变么？香雪已不复存在，为什么人们非要钻进这大山，苦苦地制造一个香雪出来？
然而香雪分明就站在我的眼前。
她挎着一篮核桃，是要卖给火车上的旅客的，可是她还不会讲价钱，只会说：“你看着给吧！”
我想起我所尊敬的一位老作家曾经说过，“在女孩子们心中，埋藏着人类原始的多种美德……”
我明白了，香雪并非从前一个遥远的故事，并非一个与小玉的“早先”
衣束相像的女孩，那本是人类美好天性的表现之一，那本是生命长河中短暂然而的确存在的纯净瞬间。
有人类就永远有那个瞬间，正是那个瞬间使生命有所附丽。
最后几个镜头已拍摄完毕，为摄制组送饭的“130”
卡车也已开来了。
导演、演员、摄影师站在卡车旁，就着冷风吃米饭和素炒蒜苔，他们的脸上都蒙着黄土，他们都吃得很香……
我深知这一切都是因了我的无中生有，虽然香雪的确是我在那个小村苟各庄的发现。
我想无论对于小说还是电影，懂得艺术来源于生活并不困难，但要明白无中生有对小说和电影的意义，就似乎不太容易。
而我所说的无中生有，恰恰是指作家对生活和生命本身更深层次的总体把握与判断。
你理应知晓生活是创造的源泉，你更应懂得无中生有对于创造的重要。
我越来越觉得因了我的无中生有，香雪才获得了长久存在的意义；因了无中生有的香雪，才有读者觉出她表现着人类心灵能够共同感受到的东西。
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