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后记乐的文
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《乐腔》应该是快乐的腔调，对写杂文的我来说，腔调其实是一种态度。
二十六年来，我大概写了几百篇所谓的杂文，一千篇肯定不到，即使我以前做本报评论员文章加起来也绝对不会到。
常常有一个习惯，就是没事的时候，会去翻一下以前的文章，算是整理，也算是回顾，这样的好处是，几年或若干年后，自己都不要看自己的东西了，有时还会想，当初怎么这么幼稚，怎么会写这样的文章？这样的盘点，对以后的写作还有点用处，也就是说，你在选题的时候，不是什么拿来就写，不是有了想法马上就按以前的模子去刻一篇出来了事。
因此，编选《乐腔》，刚好给自己一个检讨的机会。
在不断向前的时代进程中，还有多少文章可以拿得出手，不是自己认为拿得出手就可以拿得出手的，而是读者认为还有阅读的价值。
因此，仍然忐忑。
第一部分，正腔，这一类文章还是比较传统的写法，基本是按论点论据论证有序进行，循常规，蹈旧矩，偶尔耍点小花腔；第二部分，乐腔，基本可以体现这些年来我的风格，如果我有风格的话，限于个人的学识和能力，我比较关注社会的细枝末节，我认为这些细枝末节里，有人生的酸甜苦辣，也有社会喜怒哀乐，有趣得很；第三部分，荒腔，那就是走调了，不正经，正经文章游戏做，这我自认为比较拿手，已经坚持实验数十年了。
经常对媒体表达这样的杂文观：新时期的杂文不一定非要匕首和投枪，杂文也可以表现得很温柔，我们需要的是心态沉静而澄明，以爱察今，以心为文，在讥讽和鞭挞不良社会现象的同时，心怀善意，充满智者的宽容和悲悯之情。
我这样说，完全没有否定迅翁匕首投枪的意思，只是认为表达方式可以不一样。
我们是可以做到不板着面孔说教的，我们也不一定非要摆出咄咄逼人的架势，叙事语言可以简洁活泼，议论结构可以灵活多变，阐述事理，广征博引，叙而不议，段而不篇，亦庄亦谐，绵里藏针。
还要把事情揉碎了讲，扯得远一些，讲得俏皮些，掰得杂七杂八，扯东扯西，但要有一根“筋”
在里面串着，这根“筋”
就是批判性和建设性，这根“筋”
还要带着一连串的理性和幽默感。
我把以上比较高的要求当成自己写作的追求目标，努力去达到。
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