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问：“璇卿是一向爱看旧戏的么？”
“不常看。
不过，无论什么，他看了之后总要细细地琢磨，把那些事物的特点牢牢地记住。”
许钦文回答。
“嗯。”
鲁迅又昴着头静静地想了想说：“璇卿这样一气呵成，看起来好像是偶然的，其实他早就累积了素材，甚至已经有了初步的腹稿；那天晚上去看戏受到某些启示，最后回来便一口气完成。
写文章也是这样，不是看到一点就写，而是多看看多想想，这样才能写得深刻生动。
绘画就是这样，有功夫的艺术家大概都是这样的。”
许钦文回到会馆宿舍里，把鲁迅说的一番话告诉了陶元庆。
“不错，不错！
知我者鲁迅也！”
陶元庆欣喜地说，“鲁迅就是鲁迅，讲得多么深刻！
要说我这幅《大红袍》，那半仰着脸的姿态，最初是得自绍兴戏的《女吊》，那本来是个‘恐怖美’的表现，现在去掉其病态的因素，基本上保持原有的悲苦、愤怒、坚强的精神。
至于蓝衫、红袍和高底靴，都是古装戏中常见的。
握剑的姿势则是取自京戏的武生，加以变化，统一表现就是了。”
不久，陶元庆举办了一个个人画展，鲁迅参观画展时看到了那幅《大红袍》。
当晚，许钦文到鲁迅家里去讨教，一见面，鲁迅便和他谈起了陶元庆的画展。
“钦文，你来得正好，我正想和你谈谈。
璇卿的那幅《大红袍》，我在画展上已经看见了，很有力量，对照强烈，调和鲜明，那握剑的姿态很醒目。”
“构图新颖，也平衡。”
许钦文补充说。
“我想，《大红袍》是璇卿的一幅难得的画，应该好好地保存起来。
钦文，我打算把你写的那些小说结集起来，编成一册，取名《故乡》，就把《大红袍》用作《故乡》的封面。
这样就把璇卿的《大红袍》做成了印刷品保存起来了。
你看如何？”
鲁迅这出乎意料的提议，使许钦文异常惊喜，一时竟不知如何回答是好。
《故乡》是许钦文的处女作，能够有机会出版，他当然很高兴。
而陶元庆的画《大红袍》能够和广大读者见面，作为印刷品保存下来也是一件好事。
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