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李可问红环爱不爱他（李可因为家庭的影响十分珍视爱情）红环说：爱。
她在说出这个字的时候面无表情目光平缓毫无内容，红环唯一的缺点就是不会演戏，这使她在她非爱情舞蹈系列中略欠火候。
于是李可说：你根本就不爱我，红环就说：是不爱，怎么样。
很有些有恃无恐。
李可为了安慰自己，又说，你其实还是爱我的，红环便学北京人说：没劲。
我问李可是怎样认识红环的，他说几年前他在一家杂志当编辑，那是一个阴冷的冬天，他跟几个同事正缩在办公室里闲聊，猛然听见门被撞了一下，接着就进了一个又瘦又小的南方女孩子，看样子最多二十刚出头，后来他才知道红环当时其实已经二十六、七了。
他说这女孩穿得很单薄，却拖着一个大旅行袋，她又严肃又紧张的样子大家都觉得很可笑，她认真的盯着每个人看了一遍，然后站在屋子中间一言不发，于是大李问她找谁，她全身僵硬声音变调地说出一个著名评论家的名字，这评论家是他们杂志的主编，已经七十三岁，平时几乎不到编辑部来，具体事务由执行副主编掌管，只有在碰到左右拿不定主意的稿子才送到他家请他定度，由于这种深居简出造成的神秘感，连编辑部里的年轻人都觉得他名位太高不便去找。
于是大李又问你认识他吗？女孩咬咬牙心一横，说不认识。
大李问你找他有什么事？女孩坚定地说：投稿。
于是大李说你把稿子交给我们也一样的。
女孩怀疑地看看大李又看看其他人，她僵硬地站在那里，既不拿稿子也不说话也不走，她忽然很专注地摆弄起她的旅行袋来，摆弄了一会又抬起头看看大李，然后才说她刚下火车，直接从火车站来的这里的，她在北京没有任何熟人朋友亲戚。
李可说红环说了这话后就摆出一副英勇就义的样子，眼睛直直地看着大李，于是大李说：李可，你帮忙想想办法吧，这屋就你一个单身汉没负担。
红环把李可看作她在这座陌生而巨大的城市的唯一靠山，她暂时忘记了她真实的年龄和阴谋的婚史，她确信自己是一个二十岁的毫无经验的孤独无援的女孩子，她坐在李可那间屋子的单人**裹着一条红色的棉毯，露出一颗小小的圆圆的脑袋，这颗脑袋上一双南方人特有的双眼皮大眼睛迷惑了李可，使他完全忽视了她毫无曲线魅力的身体，他一遍遍地听她说她童年的故事，她的故事优美湿润充满了青苔的气息和悲剧性情节（关于父亲的事情她将其扩展到了自己身上）。
这使从未去过西南小镇的李可感到了莫大的审美快感，灰姑娘效应到了良好的作用，李可坐到床沿上拥着红环，心里暗暗发誓要帮她的忙。
红环越来越纯洁，她一次次地阻拦了李可的要求，到最后，她对李可说需要一个仪式，她让李可上街买了一束干枝梅和几支玫瑰，她动手将干枝梅白色的小花朵和玫瑰红色的花瓣洒在李可的条纹床单上，并且取了一个名字叫“雪地上的玫瑰”
，这对李可后来对她念念不忘起到了决定性作用。
李可认为这是浪漫，富有创造性和诗意的表现。
直到后来，当红环迈出了那让人瞠目结舌的一步，李可对红环的爱情观才有了比较明确的认识。
红环不要爱情，她从来就没要过爱情，爱情对她来说是奢侈的。
对于一个受到轻视已被激怒一心想出人头地的人，爱情又算得了什么！
爱情只不过是一堆垃圾，让爱情见鬼去吧！
红环早早就抱定了这样的想法，谁碰上（爱上）她谁倒霉。
我们白白地替红环惋借，指责她牺牲自己的爱情嫁给一个七十多岁的老头子，其实她根本想不到这点，即使要用牺牲这个字眼，也只是牺牲她自己，并不是牺牲我们，我们只要能想通这点就能心平气和，但我们不愿心平气和，我们看惯了安份守己的清纯女孩，我们从电影里小说里一再地将她们确认，她们高尚、道德，坏女孩的形象从来不受欢迎。
躺在**的感觉
这个房间接近四环路。
灰色。
能看见一棵槐树。
树上有一种寄生的植物，长着与槐树叶子绝然不同的柔软细长的茸叶，早上七点多钟阳光出现在粗糙的石灰白墙上，细小图形的光斑闪动着蜂拥而至，槐树的叶子和寄生的叶子全都消失了，坚硬和柔软、圆形和长形被淹没在阳光之中，它们的光影时而明亮时而暗淡闪闪烁烁，然后移动，然后消失。
围绕着单人床的家俱（椅子、桌子、木茶几和从南方搬来的藤椅）同时脱离着床，它们从一开始到最后从来就无法与床结合为一体，它们是多余的（不是从需要的角度出发，而是从另一种内在的角度），是不得已的假肢，正如这屋子里的男子对于那个暂住的女人。
她不是那种适合床的女人。
因此在**的时间单一、压迫、无休止，不正常地一再延续。
手表压在枕头下，细微的滴答声直接震动着耳膜，从而变成了巨大的声音，类似鼓点一样的声音从枕头发出，在房间里震**，这是夸张的声音，物质的声音，把耳朵抬起，俯视枕头，上面绣着的两朵花中间的圆球半明半暗，酷似一双牛眼，既像闭着又像睁开，这个秘密只要一经发现，就会永远摆脱不了。
床头点着一支檀香型的卫生香。
细小、暗绿，散发着廉价香料的气味，这香也是时间的一种形式，它在白日的散光中消失，散发着纤细轻盈浅色的烟柱，密封的房间有时进入一点细风，烟柱便轻盈的弯曲、弥散，悄无声息。
时间就这样穿着浅灰色的长袍永远婀娜地游动，而这房间，这床都将**然无存。
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