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街道两旁的玻璃幕墙大厦，外墙正层层剥落，露出下面赭红色的岩彩底色，窗户变成了大小均一的方形墨点，行人像被随意涂抹上去的、没有五官的赭石色小人，僵硬地定格在各种姿态里，有的保持着奔跑的姿势却永远迈不出那一步，有的张着嘴却发不出任何声音。
更远处，一座新建的美术馆穹顶，竟然像一朵巨大的、由青绿山水纹样构成的莲花般绽放开来，每一片“花瓣”
都是由无数细密的、闪烁着云母光泽的线条勾勒而成，那些线条在阳光下反射出刺眼的金光，让人不敢直视，仿佛直视的不是一个建筑，而是一件正在供奉的神器。
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“关系断绝之后，便是存在本身的消解。”
季雅快速敲击着已经半固态化的键盘，试图调取那个区域的深层扫描，但每一次敲击都发出木鱼般的空响，“他在用一种……‘六法论’的暴力，重写现实。
‘气韵生动’变成了死板的程式，‘骨法用笔’成了切割空间的利刃，‘应物象形’在强行扭曲万物形态，‘随类赋彩’更是剥夺了物体本来的颜色……看，他在把动态的生活，变成静态的、仅供观赏的‘卧游’图卷！”
她指着屏幕上那些正在变形的数据流，原本应该是实时视频的地方，现在显示的都是静止的画面，而且画面的构图越来越讲究，近景、中景、远景层次分明，连光影的角度都严格按照北宋郭熙提出的“三远法”
来布置，仿佛整个城市都被装进了一个巨大的、按照《林泉高致》设计的山水盆景里。
仿佛为了印证季雅的判断，西南方的天际线上，空间像一幅被撕开的画卷般裂开一道长长的、流淌着七彩浓浆的缝隙。
一个身着宽袍大袖、腰束博带、头戴漆纱笼冠的身影，自那裂缝中缓缓浮现。
他并非站立在实体之上，而是踏在一片虚无的、由淡墨晕染而成的云气之上。
此人面容清癯，长须及胸，手中并无兵刃，只握着一支比寻常毛笔粗大数倍、笔锋如霜雪般的巨型狼毫笔。
他周身萦绕着五彩斑斓的、如同窑变瓷器般流动的釉彩光晕，所过之处，现实世界的色彩便如潮水般退去，被更古老、更典雅、也更缺乏生命力的古画色谱所取代。
最令人心悸的是，他每迈出一步，脚下的云气就会凝固成实实在在的、可供踩踏的墨色台阶，而那些台阶在承受重量后，又会迅速风化成一堆黑色的粉末，纷纷扬扬地洒落，却没有一粒尘埃真正落地，全部悬浮在半空中，保持着坠落瞬间的姿态。
“展子虔……”
季雅倒吸一口冷气，手指在数据库中飞快检索，声音因震惊而颤抖，“隋代杰出画家！
被誉为‘唐画之祖’！
现存最早的确切山水画《游春图》的作者！
他提出的‘丈山尺树寸马豆人’的构图法则，奠定了中国山水画的黄金比例！
史载其‘善画台阁，写江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣’！
但这股力量……这股力量把他的艺术成就，扭曲成了一种……剥夺现实深度的恐怖权能！”
她调出了《游春图》的高清扫描件，将其与现实场景对比，惊恐地发现现实世界正在一步步向这幅古画靠拢，那些高楼大厦正在缩小，变成画中的亭台楼阁，而那些真实的树木，则变成了画中程式化的夹叶点和胡椒点。
展子虔并未立刻发起攻击，他只是悬停在半空，那双透过笼冠、深邃如古井的眼睛冷漠地俯瞰着下方的文枢阁。
他手中的巨笔轻轻一挥，一道浓重的墨线便自云端垂落，精准地切过一栋正在施工的高楼。
那栋高楼就像被橡皮擦抹去一半的铅笔画，上半部分瞬间消失，下半部分则变成了用界画法绘制的、工整到刻板的水墨楼阁，连砖石的纹理都清晰可见，却毫无立体感可言。
李宁甚至能看到那楼阁的斗拱、飞檐、瓦当，全都严格按照《营造法式》的图纸绘制，没有一丝一毫的偏差，但这种精确带来的不是美感，而是一种深入骨髓的寒意——那是一座坟墓般的精确，是对所有不确定性的彻底绞杀。
“尔等俗世尘嚣，污浊不堪，乱人心目。”
展子虔开口了，声音苍老而悠远，每一个字都像是从古卷中抠出来的篆文，带着沉重的金石之气，“山川草木，自有法度；人间万象，皆有其位。
岂容尔等肆意妄为，破坏这天地间的大秩序？今日，便替这混沌世界，重定‘位置’，再敷‘丹青’！”
他的话语引经据典，全是《续画品录》与《贞观公私画史》中的陈词滥调，却被赋予了不容置疑的、改造现实的绝对力量。
随着他的话语，周围的空气开始变得粘稠，仿佛被泼上了一层厚厚的明胶，李宁感到呼吸都变得困难，每一次吸气，肺里都灌满了那种带着松香味的、半固态的空气。
他再次挥笔，这一次，目标直指文枢阁。
一道绚烂的、由石青与石绿混合而成的巨浪，裹挟着无数金碧辉煌的楼阁幻影，铺天盖地压来。
那不是水，而是凝固的颜料，是“青绿山水”
中最具代表性的色彩洪流。
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