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玉尺共鸣，激荡出无数种截然不同的、充满冲突与张力的色彩频率。
不再是展子虔那种和谐统一的青绿调子，而是朱砂与石青的碰撞，赭石与钛白的对抗，墨黑与锌白的并置！
她用色彩的“不和谐”
与“跳跃性”
，来对抗那种将万物强行纳入同一色谱的“和谐”
暴政！
金铃的声响不再是规律的叩击，而是一连串激昂的、充满生命野性的音符，每一个音符都在空中炸开一团不受控制的、泼洒状的油彩！
那些色彩不仅不协调，甚至可以说是“脏”
的，但它们是活的，是在冲突中诞生的。
李宁的“墨海”
铜印，则开始“晕染”
。
他没有去抵挡那青绿山水，而是让铜印吸纳那些颜料，然后在文枢阁周围，泼洒出一片完全不同于展子虔风格的、狂放不羁的“泼墨山水”
！
那墨色浓处如乌云压顶，淡处如轻纱拂面，干裂秋风，润含春雨！
这片由守护意志演化而来的墨色领域，充满了随机性、偶然性和不可复制的笔触韵味，与展子虔那工整、精确、如同印刷品般的画风形成了尖锐的对立！
李宁甚至故意让墨汁滴落，让水渍晕开，制造出一个个“失误”
，而这些“失误”
在展子虔眼中，简直就是对艺术的亵渎，但在现实中，却重新赋予了空间以体积和呼吸感。
展子虔的眉头第一次皱了起来。
他看到自己的“青绿江山”
中，突然出现了一块块无法被定义的空白（季雅的留白）；那些和谐优雅的色彩，被强行掺入了刺眼的、不协调的杂色（温馨的破色）；而最让他无法忍受的是，一股充满了“匠气”
与“俗韵”
的泼墨，竟然在他精心规划的“咫尺千里”
图卷上，晕染出了一片混沌、模糊、没有清晰边界的“脏”
色！
那片墨色像是有生命的瘟疫，正在吞噬他那洁净的画面，把那些清晰的线条重新模糊化，把那些确定的轮廓重新混沌化。
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“陋！
劣！
粗！
鄙！”
展子虔的声音第一次带上了情绪，那是艺术家面对“外行”
涂鸦时的愤怒与恐慌，“尔等岂懂‘六法’精要？岂知‘传移模写’之妙？此等涂鸦，污我画卷！”
他的脸因为愤怒而扭曲，原本清癯的面容变得狰狞，他挥舞着巨笔，想要把这些“污渍”
彻底抹除，但他越是用力，那些留白就越是扩张，那些杂色就越是鲜艳，那些泼墨就越是肆意流淌。
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