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既然不是好人，就必定是有问题的人。
我一直是那些领导和老职工心目中的问题青年、异类，因为太不会“搞关系”
了。
传统道德高深奥妙，一不小心就被我踩着了界线，众人心知肚明啊。
明明对某个人恨得要死，当面还要做出巴结的、谦卑的样子去讨好，因为“肉烂了还在锅里”
嘛，谁没有缺点啊。
这是每个青年都懂的做人技巧，只有我不懂，我太喜欢走极端。
最后我终于被那厂子开除，回到了家庭——我要调走，他们绝对不肯，就开除我了。
他们还用毛笔写了一个关于开除我的决定的公告挂在宣传栏里头。
十年以后，我成了一名专业作家，又一次面临人际关系的黑洞。
当我进入作家协会之后，我很快感到当年的旧戏又在重演。
他们说我“太不像话了”
——实际上我从来就不像话。
通过创作，我的自我意识已经充分冒出来，当年的难为情已经发展为水火不相容的憎恶（对自己，也对别人）。
这倒不是说我已经变了，变成一个不再背后说人坏话的君子了。
这方面我依然没多大变化，但我的人格已经开始了内部的分裂，长年潜伏在我体内的艺术自我这个时候已占了上风，一切违反理性的俗务都变得如此的不可忍受。
我从心底感到，我是永远不可能同“他们”
搞好关系的，只要同众人一道从事那些俗不可耐的活动，我就会无比地憎恶自己，就会连写作都受到影响。
由此拉开了我同单位长达十年的“冷战”
序幕，我成了一名特殊的专业作家，我不参加任何会议，却又在单位领一份工资。
当那里的领导几次威胁要开除我时，我就写信向省里面“反映情况”
。
这一场黑色幽默似的争斗的结果是我保住了自己的位置。
如今我已成了一名老作家，硕果累累，完全可以倚老卖老，所以单位也没人来同我为难了。
通过写作，我创造了另外一种生活，也拯救了自己那堕落的灵魂。
我将自己的世俗生活压到最小，将艺术生活当作主要目标，形成了自己的模式。
这样，不论我在世俗中有多么恶劣的表现，只要我还在创作，我就有了活下去的充分理由，我的黑暗的世俗生活也被赋予了重大意义——它成了火焰的燃料。
而假如我不创作，我就会被自己内面的黑暗所压倒，落入度日如年的悲惨境地。
我不敢说自己现在已经变得多么“好”
了，但至少，因为从事艺术创造，我没有堕落得不可救药。
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