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比较起来，你的意象跳跃、零碎，卡夫卡的却扣得很紧，如果说你是点，卡夫卡是线。
残：他的窗口主要来自非理性的力量。
我写些人在黑暗中摸索，相互之间贴近的感觉，没有情节，情节不重要，最重要的是情绪的贯通，从《苍老的浮云》《黄泥街》《种在走廊上的苹果树》，还有最近这个长篇，情绪上都是一贯的，刘××读了长篇《突围表演》，说像读论文一样，二十三万字，写了整整一年，情绪从头到尾贯通。
我不同意你说我的作品零碎。
施：短篇是零碎的意象组合……
残：每一个短篇都是一股小一点的情绪，都很贯通。
稍微一偏，能看出来，有时想偷懒，没提那么高，写出几千字全部删掉。
回到我原来的样子
残：现代主义文学与技巧无关，反正到了这个程度，有很多话要说，随便找个借口把它发挥，最重要的是心里有没有这个东西。
施：想说的和借口结合起来……
残：成功的时候就是这样，找不到只好放弃，重要的不是写什么东西，而是在一种什么样的状况去写。
施：据评论者的分析，你心里的“东西”
就是现代人基本的焦虑感，从而窥测到人类生存的困境和人性的弱点……
残：刚完成的长篇《突围表演》，所有的人都在突围，包括我自己，写这二十三万字也是突围，老要和铜墙铁壁较量一下，老突不出去，每个人都要表演一番。
现在我愈搞愈怪，内心更走极端，很少有人能进去。
愈抽象，在语言上却愈来愈平易。
我跟那些人说愈来愈明朗，那是骗他们的。
不过，一个人性格有很多方面，我是想与现实作对，回到我原来的样子，字里行间后面，可能就是儿童的形象，没有观念，愈是恐怖、奇异，愈受吸引。
施：所以蝎子、蚯蚓、蜈蚣等经常在你小说里出现，评论者借此发挥……
残：我喜欢挪威画家蒙克，我觉得很美，有些气质跟我接近。
写这些动物是表现一种意境，写的时候无所谓美丑，用小孩的眼光，觉得奇特、有意思。
韩：耳朵长出桂花树，枯树长着人的头发……这些意象怕不怕有枯竭的时候？
残：暂时还不会。
施：你觉得可能在作品中重复自己吗？
残：《苍老的浮云》《黄泥街》两个中篇有一些重复。
我力图要求自己每一“批”
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