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它缩在壳子里面，温柔地沉睡着。
每醒来之后就爬行一段。
眼前的景象也许是令人惊骇的，但是它，十分泰然地从一块石头上爬过去，然后休息几分钟，再将身体伸出壳外。
这一切全是悄无声息的。
它的身体太轻了，弄不出什么声响来。
即使是公鸡的猛啄，由于蜷缩于壳内，竟也不大感觉得到似的。
有人想要做一个实验：将它爬行的形象与平房里的那两个人画在同一张画布上。
实验做好了，画布挂在丛林边上，然而事情的实质并没有起什么变化。
三者依旧各行其是，从他们的来龙去脉中依旧看不出时光的痕迹。
做实验的人不甘心，站在一枝松树枝上向着这边大声地呼叫，将声音拖得很长很长。
然而，只要你站在平房里面，就可以感觉到，外面的叫声被阻断在某个地方了。
他们听不见，它也听不见。
于是实验者悲哀起来，不过这与他们无关。
实验者又想到，在屋子里的那两个毕竟有种相互的慰藉，而它就太可怜了，无声无息地生，无声无息地死。
实验者是大错特错了。
它完全体会不到人类的这种挑剔，在壳子里迷迷糊糊地沉睡是它最高的享受。
受到攻击的时候，它也有将危险化为享受的本领，就比如那一次的公鸡事件。
“星期三发生过的事，在星期天的午睡中总是要重复的，水浮莲、水浮莲……”
实验者动情地说，将迟疑的目光转向那一抹番红色的阳光。
不知什么时候起，画布已经消失了，平房和瓦砾堆的图像渐渐清晰，泥鳅在水沟里跳跃不停。
我们总是设想一些一厢情愿的事。
比如当我们站在画布前面的时候，就情不自禁地哼起了抒情曲。
于是大地沉沦，火龙狂舞，我们沉思的目光渐渐变得深奥。
有一点我们却十分清楚：越过碎砖瓦砾的所在，是一所再寻常不过的平房。
可以这么说，那里面什么东西都藏不住。
“水浮莲。”
实验者再一次动情地说。
1991年10月1日
原载于《特区文学》1992年第4期
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