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县志载：“洛阳每遇梨花时，人多携酒树下，曰：‘为梨花洗妆’。”
墨迹如褪色的花瓣，压在档案室蒙尘的玻璃板下。
而我，一名初出茅庐的返乡记者，正为寻觅一个“有故事的春天”
焦头烂额。
我的梨花，是屏幕里精准推送的“网红花海”
，是旅行攻略上冷冰冰的经纬度坐标。
直到那个午后，我在西工区一片即将拆迁的老厂房外，撞见了他。
他静静地坐在一株古老而沧桑的梨树下，宛如一座雕塑般一动不动。
他的身姿与周围环境完美融合在一起，就像是从大地深处自然生长而出的另一部分根系一般，与这棵老树紧密相连。
在他身前摆放着一张精致小巧的折叠式木桌，上面平铺着洁白如雪的宣纸。
然而此刻，他手中握着的毛笔却似乎失去了生命力，迟迟没有落下笔触，只是停留在半空中，久久未动。
当人们慢慢靠近时，方才能够清晰地看到他正在描绘一幅精美的画作，但仔细一看，这幅画并非普通意义上的绘画作品。
只见他手持一支纤细至极的狼毫笔，轻轻沾取了一下桌上瓷杯中盛放的无色透明液体，然后开始小心翼翼地点染在宣纸上已经精心勾勒出的梨花花瓣轮廓之中。
那种神秘的液体顺着纸张的纹理渗透进去，所到之处都留下一道道湿漉漉的深色痕迹。
不过这些痕迹并没有停留太久，很快便被春日温暖明媚的阳光迅速蒸发殆尽，最终只残留下一抹极为淡雅、如同水渍般细微难察的起伏线条，同时还伴随着一丝若有若无、异常清幽缥缈的淡淡酒香味儿飘散开来。
“老先生，您这是……？”
他抬眼，目光穿过簌簌花影，像来自很远的地方。
“洗妆。”
他说，声音干涩，“给梨花洗妆。”
我愕然。
他示意我看那白瓷酒盏：“梨花性洁，市廛尘灰，雨腻风污，都算‘残妆’。
旧时人携酒坐花下，以酒酹花，是为花魂涤尘，亦为自己洗心。”
他枯瘦的手指拂过宣纸，“我没法再提酒入林了。
只好把花‘请’到纸上，再用陈年梨花白，一遍遍给它‘洗’。”
这仪式般的荒诞举动里，有种东西攫住了我。
我开始跟随他。
他每天来，对着一树或数树梨花，一看便是半天。
看得久了，他的眼似乎不再是一双眼，而成了两泓深潭，倒映着整个花期的秘密。
他会为一片迟开的花萼欣喜，也会为一阵风过早带走的瓣叹息。
看够了，才提笔，将那一树精神“移”
到纸上。
而后，便是那沉默的、近乎执拗的“洗妆”
。
酒痕漫漶，花瓣在纸上获得了奇异的质感，仿佛有了呼吸的厚度。
我嗅着那日益浓郁的、纸张与酒液混合的芬芳，心头疑窦却如藤蔓滋生：这美则美矣，终究是纸上的挽歌，是抱残守缺的孤芳自赏么？
转机在一个暴雨将至的黄昏。
闷雷滚动，狂风骤起，梨树枝条狂舞，雪瓣纷扬如劫。
路人仓皇走避，他却猛地站起，冲向那株他最钟爱的老梨树，张开双臂，像要拥抱一场盛大的凋零。
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