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凭藉“皇冠”
的合约和更充足的信心，他又接连与“远流出版公司”
、“时报文化”
达成合作，以类似的版税条件和预付比例，签出了另外四部小说的繁体版权。
至11月1日王胜启程返回魔都时，书包里已装著四份正式合约，以及总额“60万新台幣”
的预付金支票——折合约1.5万美元。
资金缺口的第一块拼图，稳稳落下。
…
1998年11月3日，am10：00，外滩某银行二楼会客室。
任伟看著眼前这个面容沉静的外甥，又看了看他带来的厚厚一摞文件：
“香港“文华出版社”
、“文化传信”
等出版社合约与支票复印件；台湾“皇冠”
、“远流”
、“时报文化”
等出版社的签约意向书及预付凭证；內地《萌芽》、《故事会》等杂誌的刊载证明、稿费匯款单、以及厚达几十页的读者来信抽样；还有那份列著五十一部作品名称、题材、预计字数的“版权目录”
。”
最上面，是“景婉文化工作室”
的营业执照复印件。
““景明，””
任伟放下茶杯，手指在桌面上轻轻敲著，“你的意思是，想用这些……“版权”
，去向银行质押贷款？”
““是的，表舅。””
陈景明的声音平稳，听不出这个年龄孩子该有的紧张或兴奋，“我知道版权估值难，银行缺乏先例。
但我查到了一个案例，今年，有家软体公司的负责人“张江”
，用他们的“软体著作权”
做质押，成功从银行贷到了200万，用於產品研发和市场推广。”
他抽出一份剪报复印件，推了过去。
任伟接过，扫了一眼，確实是正规財经媒体的报导。
他抬头，目光深邃地看著陈景明：““软体和小说，在银行风控眼里，是两回事。
软体有明確的技术门槛和潜在市场价值评估模型。
小说……尤其是未完全发表的小说，价值太主观，波动太大。””
“所以我们需要把“主观”
变得“客观”
。”
陈景明早有准备，“第一，我不是单一作品，是五十一部作品构成的“资產包”
，分散了单一作品的市场风险。
第二，我有已经验证的现金流水——內地杂誌稿费、香港台湾的预付金，证明这个工作室有持续“盈利能力”
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