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也就是全部都变成了此时此刻存在的“今夜。”
汉语诗歌善于用“今夜”
囊括一切同类经验。
当抒情主体说出“所有的夜晚都是一个夜晚”
时，实则是将个体生命中的所有暗夜。
包括欢宴后的残夜、独守的寒夜、怀人的月夜、无眠的更长。
归并为一种本质性的生命状态。
最后迸发在此时此刻叙事的空间之内。
三角初音此时此刻，就正在享受今夜。
在现当代文学中，夜晚常作为记忆的容器。
所有的夜晚通过情感记忆叠印在一起形成一个超时空的心理现实。
当一个人经历刻骨铭心的失眠、等待或追悼时，此后每一个相似的夜晚都会自动调用那份最初的感官记忆。
于是所有的夜晚都成了第一个夜晚的复现。
所有重复的动作都是对于“今夜”
和其他夜区分出来的渴求。
三角初音现在的内心或许真的放下了曾经无数个夜晚难以说明的愧疚，还有对于自己妹妹和赝品的思考。
这所有的思考现在都随着浪花和夜晚消散。
在经历了种种的不堪还有磨难之后。
三角初音终于久违的感受到了些许的宁静。
若是引用村上春树的某段文字的话，应当是这样的。
夜晚的海是彻底的黑，黑到好像能把世界上所有声音都吸进去。
我们站在沙丘上，谁都没有说话。
海浪冲上沙滩，又退回去，像某种古老而缓慢的呼吸。
风从海面吹来，带着盐和沙子细微的刺痛。
彼女は突然、仆のポケットに手をねじ込んだ。
理由もなく、含みもなく。
只是在这个过于空旷的夜里，似乎必须触碰某个温暖的东西。
我们就那样站着，直到月亮从云层里露出来，在海面铺开一条细细的银路。
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