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，欧菱回忆说，“小时候甚至在大学时期，都没有觉察到这一点。
工作后，自己要应对自己的人生时，我才觉得，我的行为，我对人生的远景规划，我做决定的方式，总是不自觉地以她为参照。
老实说，我也习惯自己住，习惯有自己的工作，并不着急婚嫁，快三十了，也完全不觉得有什么。
即便以后会有一些波折，结婚、离婚、被人背弃这些，我也不会很害怕，日子往前走，总有好事。
毕竟，她是38岁才成为我奶奶的。”
欧菱顿了一下，语气有些忧伤，她继续说道，“她的肝病是开始从66岁那年不好的。
从那时开始，我开始给她读书。”
欧菱是播音主持专业毕业之后进入配音行业的，科班出身的她对于任何一本书的处理都能游刃有余。
但这一次，当朗读对象是辛夷时，她变得小心翼翼起来。
她要求自己对音色、语速的处理，更加贴合病床上她的状态，对于字句的精微处理，都要饱含爱意。
她想让自己的语言变成春雨，柔柔地服帖到奶奶身上。
她像回到刚毕业试音时那样，开始紧张，甚至有些拿不准要读些什么。
辛夷有个从年轻时候就有的爱好，喜欢看推理小说。
所以欧菱读了东野圭吾的大多数作品，也会读些其他作家的，比如《斜屋》，《钟表馆事件》。
那时辛夷的精神和身体情况都还算积极，听到熟悉的探案小说的某个篇章，辛夷时常会突然冒出来一句“还有3个人死了，就会剧终了”
。
随着辛夷的病情逐渐加重，欧菱在悬疑作品的选择上更慎重。
她给辛夷读的最后一部小说，是《空屋》。
这是一个看似悬疑实则温暖的故事。
主角的妻子用极大的爱与尊重，赠予了丈夫一个充满想象力的设计空间，再度激活了他的人生。
欧菱选择这本书，因为故事没有什么巨大的悬疑情节，没有情绪上的刻意起伏，尤其是，没有一个人受害被杀害，故事的最后反而是一个人精神意义上的重生。
然而《空屋》读完之后，辛夷的生命已然快走到尽头。
所以她换了汪曾祺的散文。
辛夷是广南人，但后半生都在昆明度过。
所以欧菱会读汪曾祺的《人间草木》，读他如何写昆明的雨，写昆明街上拿着花走路的人，写院子里寻常且茂盛的花花草草。
最后，她选择的是《最后的哲学课》，一个面对死亡的哲学家给社会留下的一份无比豁达的精神遗产。
“我一直追求孤独，但这种孤独不是社会性的，更多的是理智上的。
我有很多朋友，也爱跟大家一起玩儿，但是一个人应该学会孤独，学会做一个孤独的思想者，在心灵深处保守一片孤独的天地，让自己安静下来，默默耕耘自己的思想，冷静但热情地看待这个世界一不带任何幻想和猜想，同时又非常积极地去活。”
“我曾经是一个男孩，一个女孩，一片灌木丛，一只鸟，和一条跃出海面的、沉默的鱼。”
读到这一句，欧菱停下来，轻轻地问，“奶奶，你想成为什么？”
她知道此时的辛夷并不能说出话来，却仍很想问。
奶奶是一个很会藏起来的人。
如果她想静一静，你总是找不到她。
所以，她或许会想当一个很会藏在深海的海豚，或者，很会穿行在森林里的松鼠？总之，得擅长若隐若现。
“平凡才是终极真理、个人生命的体验才是最宝贵的。
关注自己的意识，关注意识内容的修缮，让自已纯洁地感受世界。
大家要相信自己的渺小不是卑微，因为恰恰是渺小的个人能凭借心中的道德律，媲美浩瀚的星空。
我想这才是小大之辩的至理。
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