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不过，也各有意趣。
其中一幅，名叫《拍拍》。
拍拍是一个成年人面对恐惧，想象出的一个朋友，灵感源自于《阅微草堂笔记》中对于一个巨型红毛怪物的简单几句的勾勒。
拍拍是最早的短片作品之一，所用的材料是风干后帝王花的花瓣，借鉴皮影戏的方式，以层层拼叠的拼接，展现出一个巨大红棕色神兽探出画框，试图与人拥抱的姿态。
这部很短的小片，主角造型上既有皮影戏的风格，也借鉴了云贵少数民族刺绣的技法，如打籽绣、双线绣等。
这一阶段，桑寄生的短片侧重多种西南民族艺术的游艺与追溯，故事情节简单，内容并非原创，表达的内容相对有限。
但这些轻巧的艺术小品，为他接到了一些商业性的广告创意设计与非遗专题的纪录片邀约，促生了桑寄生工作室的创立。
在杭州近八年时间里，工作室逐步找到了艺术与商业之间的平衡。
很多商业或政府购买的公益广告，广泛投放于江浙地区的公交车、地铁、商圈等各处。
在杭州的近十年间，桑寄生的创作迈入了鼎盛时期。
被誉为动画短片界“蓝宇”
的爱情三部曲，是他尝试大量使用彩色的鲜花标本与永生花制品为材料，包括制作难度较大的花材，如粉花风铃木等。
三部曲中的最终曲，剧情是这对恋人的离散。
影片中的人物都是冰块凝固的方式制作的，呈现出一种流光轻盈、琉璃易碎的氛围。
观众会感受到一种流动的、不确定的光影，这是刻意为之的结果。
桑寄生导演后期的代表作品《熹》，用植材的舞蹈与光影来阐释中式阴阳哲学，讲述了一个老守墓人与守山人最后归于深山的故事。
《熹》的植物用材都是阴生植物，作品灵感来自于他小时候随一位养父进山采药的经历。
在高原山阴处，生长着阴生和半阴生的植物，许多可药用。
它们能在低光照的环境下生存，充分吸收光纤，如雪胆、黄精。
作品中的光源，不是自然光，也不是摄影棚里的光，用一个太阳能板链接到阳台，并接入一只落日灯。
灯直接由太阳提供动态的光源，随着阳荷村的日出时刻，精准地亮起，追随日落时刻精准地灭掉。
但是在日落之前，依靠余晖闪亮时，很不稳定，所以灯会自然的抖动，就像过去人们点蜡烛，蜡烛跳火星时烛光的抖动效果。
这些不同的日光效果，被应用于短片之中。
现在，我们来到了放映厅。
我们整理了桑导的作品，从1997年一直到2024年。
您可以详细观看，也可以在这里休息一下。
感谢您一路相随！”
阿桑的任务顺利完成，说完再见，就转过身，跑去一个角落充电了。
姜籽朝着他的背影挥挥手，这才发现，阿桑屁股后面贴上了皮卡丘的尾巴，即便是一个机器人，也有变得像古老话传说中的“四不像”
了。
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