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齐浩然迅速做出部署。
“第一组，”
她对身旁的警员说，“去调监控，重点看三点到四点半之间。
所有出入口、后台通道、货运电梯，一个都不要漏。
找有没有人带着大件物品移动，或者行为异常。”
“第二组，对整个画廊做地毯式搜索。
储藏间、后台、临时工作室、清洁间，全都查。
注意保存现场，不要破坏可能的痕迹。”
警员们分头行动，脚步声迅速在空旷的展厅里散开。
是的，摆在她们面前的关键问题只有一个：三四点左右作品还正常，等到清场、修整、准备进入私人预览环节时却变成了这样。
这意味着，凶手要么是画廊内部人员，要么至少得到了内部配合。
而且，周淼认为，凶手固然不是姚婉婷，也很大可能和她有关系。
这点很让人无奈。
如果把所有情绪和这些光怪陆离的艺术成分剥离，那么这起案件就在结构上呈现出一种相当典型的特征：因亲密关系而生的暴力行为。
在统计意义上，大多数非随机的凶杀案，都发生在熟人网络之内。
原因很简单——动机往往诞生于长期的情感积累，而不是瞬间的陌生冲突。
爱慕、忮忌、占有欲、羞辱感以及被抛弃的恐惧，这些情绪本身并不罕见，但在某些人格结构里——尤其是某些性别常有的外化的特点之中——它们会被放大成一种必须通过行动来解决的压力。
姚婉婷处在一个特殊的位置。
她作为个性极强的一位艺术家，不仅是一个人，更是一个象征性中心。
围绕她形成的关系网，本质上是一种不对等的情感结构。
对她来说，她是主导的一方，她的地位与魅力使得她轻易地可以逆转常见的亲密关系里的权力结构以及操控对方；可是对于另一方来说，她也是被投射意义的对象。
包括姚婉婷自己的认知和其她人给出的那些艺术圈常见八卦来看，围绕着艺术家们的总是不断向她们投注期待与欲望的人。
在这样的结构里，个体很容易把自我价值与她的回应绑定在一起。
当这种绑定出现裂痕时，暴力的可能性就会显著上升。
周淼在心里迅速列出几种典型犯罪心理。
第一种，是占有型动机。
凶手无法接受自己在关系中的边缘化，于是通过极端行为试图重新确立控制权。
在这种情况下，尸体的处理方式往往带有强烈的象征意味——它既是对对象的惩罚，也是对外界的宣告。
第二种，是替代理念的献祭。
当某人把艺术、信仰或某种抽象价值内化为个人身份的一部分时，他可能会把暴力合理化为“更高目的”
的手段。
死亡被重新设计为仪式，而不是犯罪。
第三种，是叙事操控。
凶手并不单纯追求杀戮本身，而是试图通过案件塑造一个公众故事。
在这种模式下，现场的布置往往高度戏剧化，目标是引导观者自动得出某种结论。
凶手甚至也不追求作案的隐秘性。
眼前的案件同时具备这三种路径的痕迹。
死者与姚婉婷的亲密关系，使他成为情感张力的天然节点；而尸体被嵌入艺术装置的方式，则明显超出了单纯毁灭的需求，更接近一种被精心设计的叙事与艺术行为。
这意味着，凶手不仅认识姚婉婷，也在试图理解她的艺术语言，甚至清楚公众会如何解读她的作品。
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