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同时，討论的主题，又没有局限在八卦狗血的三角恋，而是通过这样一个三角恋的人物关係，去试图捕捉人本能的真实反应，以及在本能与理性发生衝突时，產生出来的痛苦与挣扎。
当然，像这种电影，爭议一定很大。
这註定是要被“討伐”
的电影主题。
有钱男人会被人骂“冷血、自私，拋下一个诱饵，让年轻女性上鉤，却美其名曰让她自己做选择”
。
女孩会被人骂“拜金，爱慕虚荣，为了钱，可以拋弃自己的男朋友，又首鼠两端，不肯真正跟男朋友做割捨，贪婪自私”
。
男朋友会被人骂“备胎，脑残，绿帽，明知道自己女朋友被其他人拐跑了，还试图把她拉回来，发火都透著愚蠢”
。
此时的这个剧本比后世出现得的电影更加极端。
每个人物都没有想要获得观眾的同情和喜欢，反而像是朝著挑衅观眾的方向在塑造人物。
张骆不明白，尾按为什么会写出这样一个剧本。
当然，必须要承认的是，拋开这一点不谈，这个剧本是好看的。
戏剧性很足。
而且，每个人物都很丰富，很饱满。
事实上，像这样一个题材，尾按还做了一个非常不可思议的处理——
他没有在电影里面拍摄任何一个亲密戏的画面。
往往是会有的。
两性关係之间没有性，总是差点什么。
但尾桉没拍。
连剧本里面也没有写。
江晓渔曾经说过：“在影视圈里，很多导演拍所谓的亲密戏，其实都不是这个戏真的需要，而是满足他们自己的一些低级趣味，美其名曰，观眾想看。
尾按导演厉害的地方在於，他的电影从来不討好观眾。
如果当时我演了《枯荣之秋》，可能我就不用再拍那么多的偶像剧了，唉。”
从来不討好观眾。
艺术片导演这么做当然也无可厚非。
事实上，江晓渔进入演艺圈以后，走的就是“討好观眾和粉丝”
的路。
她从来没有资格不这么做。
她自己也在採访中坦诚：“如果我任性地拍摄一些我想要拍的戏，我甚至都没有机会坐在这里，接受你的採访，因为对你来说，我都没有採访的价值。”
观眾和粉丝是她唯一的依仗。
这一世，张骆在高中阶段跟江晓渔的接触之频繁，远远不是上一世能比的。
所以，他也更清楚地认识到了一个他之前从来不足够了解的江晓渔。
江晓渔完全不是一个“傻白甜”
，也不是一个懵懂的、会容易被人操控的女孩。
她对自己的未来规划非常清晰。
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