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这一次，他没有拿报告，也没有提资源分配。
他在“倾听角”
外站了很久，直到陈屿主动走出来。
“你知道联合国最终决定是什么吗？”
他问，语气不像公事公办，倒像在确认某个心照不宣的答案。
陈屿摇头。
“他们不会撤资，也不会追加。”
伊莱亚斯说，“但他们要求我们提交一份‘可持续退出计划’。”
“什么意思？”
“意思是，”
他望着远处正在调试新天线的孩子们，“你们必须证明，这个项目能在没有外部支持的情况下继续存在。
否则，三年后，一切将回归原点。”
陈屿沉默许久，才开口：“所以，稳定还不够。
他们要看到自生能力。”
“正是。”
伊莱亚斯点头，“这不是惩罚，而是保护。
太多善意死于依赖。
他们想确保‘未完成的歌’不会变成另一个被遗弃的档案。”
回营路上，风又起了。
陈屿坐在录音舱门口，盯着那架修了一半的旧吉他。
琴弦依旧锈迹斑斑，但他记得第一次拨响它时那种嘶哑却不肯断裂的声音。
他忽然起身，找到工具箱里的砂纸和焊枪，开始一点点打磨断口。
三天后，他在营地举办了一场特别仪式??“第一把自制乐器发布会”
。
舞台上，摆着一把由回收金属、报废电路板和旧吉他残件拼成的六弦琴。
面板刻着一行字：“声音不死，只是换壳重生。”
陈屿当众演示如何用太阳能板供电驱动共鸣箱，如何将震动转化为可调节频率的声波输出。
“它不完美，”
他说，“但它能响。
而且，是我们自己造的。”
随后，哈桑上台，用这把琴弹奏了他的那首《送》。
音色粗糙，带着电流杂音，可在场每个人都听得出旋律中的坚定。
演奏结束，掌声如沙暴般席卷空地。
那一刻，陈屿宣布启动“声音工匠计划”
：未来半年，每个节点都将建立简易工坊，教孩子们用废弃物制作基础录音设备或发声装置。
目标不是替代专业器材，而是让“听见彼此”
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