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他知道，真正的光，往往照不到最需要的地方。
但他也知道，总得有人先点亮。
回到成都后，他拒绝了所有采访邀约，谢绝了基金会提供的办公室，坚持租下一间老旧居民楼的车库，改造成“回声工作室”
。
墙上挂满各地孩子的画作，角落堆着几十个铁盒、玻璃瓶、木匣，桌上摆着三台老式录音机，昼夜不停轮播采集来的声音片段。
他开始整理十年来的全部资料，计划出版《回声档案：中国乡村儿童声音人类学实录》。
这不是畅销书的料，但他执意要做。
他在序言中写道：
>“这本书不属于我。
>它属于龙桃，那个用粉笔写下‘我想活着’的孩子；
>属于阿依，她用蜡笔画出了耳朵看不见的颜色；
>属于杨兰妹，她让吴百灵的铁盒重见天日；
>属于甘肃那个相信地球有耳朵的男孩；
>属于内蒙古雪原上每一根随风起舞的马尾毛。
>
>他们教会我一件事：
>沉默的孩子，不是没有声音，
>而是这个世界，
>太少人愿意蹲下来，
>把耳朵贴近地面。”
冬去春来，工作室渐渐有了访客。
有师范院校的学生来做调研，有公益组织前来洽谈合作，甚至有一位退休的心理学家专程从北京赶来，只为听一段怒江男孩哼唱的民谣。
某日清晨，许风吟打开邮箱，收到一封来自广西的邮件。
附件是一段音频，标题为《百灵的最后一课》。
发件人是杨兰妹。
>“许老师：
>我在整理旧校舍阁楼时，发现了吴老师生前使用的教学录音带。
其中一盘标记为‘六一儿童节特别课’，经修复后提取出这段内容。
我没敢全听，只听了开头几句。
我想，你应该听一听。”
他戴上耳机，按下播放。
先是嘈杂的孩童笑声，接着是吴百灵温柔的声音响起：
>“同学们，今天我们不讲课文，我们来说‘悄悄话’。
规则是：你可以不说真名，也可以编故事，但必须是真的心情。
准备好了吗？第一个，谁想试试？”
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