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周昉从事绘画的时间，大致在贞德年间。
这一时期，唐王朝在经历了“安史之乱”
后，人们开始追求生活享乐，审美上注重感官刺激，崇尚奢华的情调。
这是贵族、官宦在社会大动**之后消极无奈情绪的反映，而仕女画也就是在这样的背景下逐渐兴盛繁荣起来的。
周昉的《簪花仕女图》（图1-9）便是一幅雍容华贵的画卷。
这时的仕女画在造型上形成了一定的程式，在描法、设色和构图等表现语言上已达到了相当成熟的水平。
图1-9唐周昉《簪花仕女图》（局部）
从画面内容上看，此图描写春夏之交一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。
画面景物不多，花、狗、鹤和蝴蝶与衣着入时的人物左右呼应，点明了深宅中妇女奢靡却苦闷无聊的生活。
画面充满了悠闲的气息和颓废的精神状态。
从人物形象和衣着上看，当时贵妇人的礼服多以袒胸、低领、大袖为主，同时又有襦裙、披肩、帛巾，锦绣罗裙图案华丽绚烂，这一切都展示着大唐风范。
仕女形象丰腴肥美，这是唐代的审美风尚；仕女薄纱透体，袒陈的胸口平添了几分**，也反映了贵族重肉体欣赏的时尚。
从造型的处理上看，虽然仕女顾盼生情，刻画生动，但都用了程式化概括。
另外，画家夸大了头部与全身的比例，成就了造型的丰厚、大气，增强了韵律感。
试想如果将仕女按现实比例去画，则不会有如此概括、和谐的造型，不会有如此动人的艺术效果。
从色彩处理上看，此画以墨、朱砂、白粉、绛红和背景的灰色形成几大块色彩对比，同时衣带的草绿色，头饰上的石青、石绿色又穿插其间创造小色块对比，增加了色彩的节奏。
绛红、朱砂与头发的墨色相映衬，高雅华贵，庄重滋润；面部施的白粉色虽历经千年仍给人以粉妆玉琢的细腻之感。
《簪花仕女图》其气息温文平和，其绘画技巧丰富高超但含而不露，其艺术处理颇见画家才情，让人玩味无穷，是学习工笔人物画不可多得的范本。
而单纯从欣赏的角度说，它也引领着观众走进画中人物的寂寞青春，去体会年华如水，时光飞逝。
三、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
五代人物画继承了唐代优良的传统，介于唐宋之间，承前启后，画风较唐代疏朗秀逸，也许这正是在十国混战的动**背景之下，文人偏安心态的写照。
《韩熙载夜宴图》现藏北京故宫博物院，纵28.7厘米，横335.5厘米，手卷形式，是五代南唐宫廷画家顾闳中的作品（图1-10）。
图1-10五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
此幅作品在艺术上达到了极高的成就。
在时空处理上，作品采用类似连环画式的构图，韩熙载在图中出现四次，可见画面表现的是四个不同的时空场景。
画家非常巧妙地运用屏风、床榻等器物分割时空，又使之具有相互连接性。
屏风两侧人物还在交谈，但在不知不觉中时空已被切换，这很像京剧舞台上拉幕布转换时空的方法。
全画组织连贯流畅，画幅情节复杂，人物众多，却安排有序。
虽没有画出暗光的效果，但通过人物的活动，却能让观众感到画的是在夜晚的室内的欢宴。
在色彩上，人物多用朱红、淡蓝、白粉、淡绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设多用黑灰、深棕等凝重的色彩，屏风与床榻更是浓重的墨色，映衬出鲜艳的颜色，同时使画面基调沉着雅正。
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