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第三节中国经典山水画作品鉴赏与分析
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一、唐代李思训《江帆楼阁图》
李思训是中国画史上第一个以山水画为主的画家。
李思训，字建，一作建景，唐宗室李孝斌之子。
唐高宗时期为江都令，后因武则天秉政大肆杀戮唐宗室而弃官隐居，唐中宗神龙初年又出任宗正卿，后官至益州长史，由此官路亨通，到玄宗时，已经官至右武卫大将军，卒后追赠秦州都督。
李思训继承了展子虔的青绿山水，并在此基础上吸收了六朝以来以色彩为主的表现形式，从而发展了“青绿为质，金碧为文”
的青绿山水风格的山水画，富丽辉煌，被明代董其昌推崇为“北宗之祖”
。
《江帆楼阁图》是其代表作（图2-16）。
图2-16唐李思训《江帆楼阁图》
《江帆楼阁图》表现了游春情景，将生活与自然、山水丘壑与人物动态相互交织融合，显示了一派春光明媚的景色。
画中用遒劲的墨线勾勒山石轮廓，然后以石青、石绿渲染。
整个画面山势起伏，江水辽阔，树木繁茂，屋宇精丽工致，富有装饰意味。
这张画中还没有明显的皴法，只有一些用来表现山石脉络的线条，被后人看做皴法之始。
树木交叉取势，变化多姿，比早期的“伸臂布指”
有了很大的改观。
构图合理合度，空间处理得当，符合山水画的经营特点以及“豆马寸人”
的比例，不再“人大于山”
。
整体上格调工整、精细。
画中“春蚕吐丝”
式细匀无变化的线条、金碧青绿的色彩，都是经过“累月才毕”
的精致刻画而成，甚至一丝不苟到“须眉毕露”
，由此体现出山石的重量感和树木的多姿多彩。
张彦远在《历代名画记》中曾经这样形容李思训的山水画作品，“湍濑潺湲，云霞飘渺，时睹神仙之事，窅然岩岭之幽”
[1]；《宣和画谱》则这样记载：“……讵非技进乎道，而不为富贵所埋没，则何能得此荒远闲暇之趣耶？”
[2]由神仙故事点缀的幽曲岩岭和云霞飘渺的神秘气氛可以看出，他的山水画还没有完全脱离六朝以来以求仙访道为内容的构思，不过其中也能体现出对士大夫所欣赏的幽居景色的关注。
无疑，李思训一生是在封建贵族的生活环境中度过的，虽然遭到一些波折，但基本上没有影响他富贵舒适的贵族生活，同时受社会思想的影响，又“不为富贵所埋没”
，向往神仙那样的幽居生活。
所以他的作品既符合皇家贵族富贵堂皇的欣赏要求，又不缺乏山川林间的幽静。
二、五代、北宋的南北山水画派
五代北宋时期的山水画可以分为北方山水和南方山水，“北方和南方，由于地区的不同，所培养出的人的性格不同，客观美给人的熏陶也不同，所以北方的山水画雄伟峻厚”
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