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扇画的最早起源无从考证，然而我们可以根据文献中最早记载的将扇子和书画相结合的艺术家传大略了解扇画艺术在还没有发展成独立的艺术形式之前的状况，这要从“天下第一行书”
《兰亭序》的作者王羲之说起。
王羲之，字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属山东省），后迁居山阴（今浙江省绍兴），官至右军将军，故人又称他为“王右军”
，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”
。
历史上关于王羲之的故事很多，如入木三分、东床快婿等很多成语都是来自于王羲之生活中发生的事情。
有一个有关书扇画的故事（这件事被史书家记载在《晋书·王羲之传》中，这是关于书扇画的最早的文字记载）。
据说有一天，王羲之到一个村子去。
他看见一个头发花白的老婆婆在向路人叫卖扇子，但是无人问津，老婆婆样子很是辛苦。
王羲之看在眼里，怜在心里，他看到老婆婆拎了一篮子六角形的竹扇，这种竹扇很简陋，没有什么装饰，所以引不起过路人的兴趣。
于是王羲之灵机一动，就上前跟她说：“你这竹扇上没画没字，当然卖不出去。
我给你题上字，怎么样？”
老婆婆不认识王羲之，见他这样热心，心想反正也是卖不出去，于是就把竹扇交给他了。
王羲之提起笔来，在每把扇面上龙飞凤舞地写了几个字，就还给老婆婆。
老婆婆不识字，觉得他写得很潦草，心想本来扇子就不好卖，这样一来就更卖不出去了，心里很不高兴。
王羲之看到这情形，安慰她说：“别急。
你告诉买扇的人，说上面是王右军写的字，一定会有人买的。”
卖扇的老婆婆半信半疑，但当她到人多的地方真的一喊时，呼啦一下被人包围了，大家争着要买，你抢我夺，不一会儿就卖光了。
老婆婆兴高采烈地拿着一篮子扇子又去找王羲之题字，王羲之只是笑笑而没有答应。
这个故事就是流传至今的“竹扇题字”
。
扇画发展到宋朝，由于热爱书画的皇帝的大力提倡和支持，已经成为完善而独立的艺术样式，出现了很多精美的扇面画。
这些花鸟扇画多为折枝和工细的写实画风，画家通过巧妙的构思和缜密的组织与设计，将一木一草、一花一鸟，表现得生动逼真、生机勃勃，如徐熙《豆花蜻蜓图》、黄居寀《晚荷郭索图》、徐崇矩《红蓼水禽图》、赵佶《枇杷山鸟图》、吴炳《出水芙蓉》、李安忠《竹鸠图》等都是精品佳作。
这一时期还有赵昌、崔白、文同、易元吉、梁楷、杨补之、赵孟坚、牧溪、郑思肖、苏汉臣等富有创新精神的画家，他们顺应时代的审美要求，创作了大量的扇面精品。
黄居寀画的《晚荷郭索图》表现了一只大螃蟹在残荷上张牙舞爪的样子。
由于螃蟹的体重太大，把处于凋零的荷叶梗压折了，硕果累累的莲蓬刻画得细致入微，莲子顶部的高光表现得恰到好处。
莲子、莲蓬、莲梗、荷叶、芦荻、蟹壳等不同的肌理和质感也被黄居寀表现得入木三分而各不相同。
画家将螃蟹、荷叶和莲梗画在画面的左下角，并且呈四十五度角倾斜，这样构成了一种紧张的张力，向上迂回、挺起的莲蓬缓解了这种由于下倾而造成的紧张的力量，使画面达到一种力量的均衡。
稀疏而折断的芦荻既丰富了画面又传递出萧瑟冷寂的气氛。
画面的表现方式主要是工笔设色，叶子双勾填色，螃蟹层层渲染，腿部毛茸茸的质感表现得生动逼真（图3-9）。
图3-9北宋黄居《晚荷郭索图》
《枇杷山鸟图》是宋徽宗赵佶的上乘之作。
赵佶作此画单纯地使用了墨而未加一点色彩，格调高雅，构图巧妙。
山鸟回首注视着从远处飞来准备着落的蝴蝶，山鸟和蝴蝶被安排在画面的边缘，中间是枇杷的果实和枝叶。
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